郭京飞：一部献给成年人的剧

他是《都挺好》中恃宠而骄有些混蛋的“妈宝男”苏明成；如今摇身一变他又成了《我是余欢水》里懦弱窝囊的“倒霉蛋”余欢水。说起这部正热播的12集网剧，以及不断被推上热搜的“余欢水”，郭京飞直言接这个角色出于使命感——“这是我献给成年人的一部剧”。

接戏前，郭京飞也挣扎了许久：“小人物特别不好演，何况还是个不讨喜的。12集都在他身上，我又没有一个那么漂亮的脸蛋儿得以支撑，要怎么能有看头？只有把细节做细致、做极致，让人物鲜活。”

剧集播出后，炸出了很多困于生活夹缝中的“余欢水们”，人们在这个被老婆嫌弃、被老板厌弃、被兄弟抛弃甚至被邻居唾弃的“余欢水”身上频频看到自己的影子。对于“人人都是余欢水”的说法，郭京飞说：“绝大多数的人都是大时代中的小人物，很难逃脱生活在夹缝中的命运，所以接这部戏带着使命感，这是一部献给成年人的剧。”

有人说，余欢水之所以活成这个倒霉样，是为苏明成还债来的。确实，在剧中，余欢水不断挑战“走背运到底能背到什么程度”。就在一张大单即将谈成之际车祸了，然后命运逆转，接着就是被生活的钝刀不断磋磨——占个小便宜被罚扫厕所、要兄弟还钱结果兄弟也没了，老婆出轨还要埋怨他不成器，就连电梯里要求邻居遛狗拴绳的“正义之举”也被无理怼回。

余欢水的经历让人看着好笑，却又笑得悲凉。网络上对于这究竟是喜剧还是悲剧的讨论持续至今，郭京飞对此倒不纠结，高级的喜剧肯定有灰色的底子，真正的悲剧也会有好笑的面皮。但无论悲喜，都需要全心全意地去相信这个角色，投入表演。对郭京飞而言，演好余欢水的关键是找到那个魂，并且保持真挚。

剧中余欢水摔在马路牙子那一幕，被制成动图在网络流传。那一跤摔得人肝胆俱裂，虽说借用了米菠萝等技术处理，却是郭京飞实打实用肉身摔出来的效果。这是他作为演员的坚持：“简单地模仿，这种表演是低级的。要演到人物心里，就要亲身分享他的痛苦和快乐。这是焦菊隐先生教的心象学，也是我想要追求的‘灵魂附体’。”

12集 正好

强反转 真爽

——对话郭京飞

记者：《我是余欢水》只有12集是否节奏过快，会挑战国内观众的观剧习惯？

郭京飞：这个节奏快吗？这不就是一个正常戏的节奏吗？因为据我所知很多观众看电视剧都是要调到两倍速四倍速的，干嘛要这样呢？干嘛要这样折磨观众呢？我们好好地把该剪掉的都剪掉，这不是对观众的尊重吗？所以我觉得这个戏不是节奏快，是一个正常的节奏。讲故事就应该这样。

记者：这部剧从前期的丧、压抑，到后期的强反转，让观众看得“很爽”，有观点说，它是写实风格与荒诞手法的集中体现，你对这个观点是怎么解读的？

郭京飞：这是一个格式还比较工整的荒诞现实主义网剧。我以前在演话剧的时候，是演过很多很多荒诞剧。我希望观众朋友不要在这个上面太较真，因为荒诞剧是把这个人生很多匪夷所思的状况都浓缩了，看似荒诞，其实是一种比喻。

记者：如何去为自己的每一个喜剧角色寻找“灰色的底”？

郭京飞：灰色底要靠剧本的。剧本是很关键的，这我没法自己找。喜剧的故事，非常重要。这得要有一个灰的底，才可以再往上抹色彩。如果没有这个底那上来就是闹剧了。

记者：你会和余欢水做真心朋友吗？最想对他说什么？

郭京飞：我会和余欢水做好朋友，然后告诉他好好地活下去。这个余欢水可不傻，他很聪明。一个创业者因为一次谎言导致了他又撒无数次谎，然后把人生变成了一个恶性循环。

记者：您觉得塑造市井小人物最难的地方在哪里？

郭京飞：塑造任何角色其实都不容易。难的是你又要演一个这个人的外壳儿，你还得演这个人的灵魂，然后同时还要保证真挚。如果简单地模仿一个人的表演，其实是低级的，是哗众取宠的。要演到人物心里去，然后要分享他的痛苦和他的快乐。