虽然此前制作过不少精品悬疑类涉案剧，但这部《扫黑风暴》仍然让五百面临极大挑战。他说，《扫黑风暴》和其他的剧不太一样，一没有可以借鉴的小说原著，二没有可供参考的样本范式，所以创作中需要对情节的合理性反复推敲。《扫黑风暴》取材于现实，又高度抽象地表达，让观众加深了对国家扫黑除恶专项行动的理解。五百说，在前期看了大量的卷宗和审讯的视频后，主创团队决定把案件拆散，把碎片的细节放入故事主线，“不能是记录式的表达，也不能过度戏剧化的描述罪案，这个‘合理的真实性’是创作过程中我们一直在反复讨论的”。

腾讯在线视频影视内容制作部高级总监、《扫黑风暴》总制片人李尔云介绍，《扫黑风暴》这个项目是以国家开始扫黑除恶专项行动为契机创作的。剧本的创作没有固定的要求，剧组从中央政法委提供的案件目录中进行挑选，选择了一些关键要素进行创作，至于核心人物应该怎么设定，线索到底怎么勾连出扫黑除恶专项行动的全貌，这些都让主创团队面临一个个巨大的难题。情节的合理推进，节奏的紧凑衔接，人物的性格禀赋，每一要素都需要天衣无缝。

五百透露，剧本开发的过程是极度焦灼的，“几个案件打散揉碎了联系在一起使得我们剧中的线索极其繁复，要保证剧情逻辑和人物线索的顺畅，对我们是一种考验。《扫黑风暴》和以往作品比较不同的点是，这部剧集的意义不仅在‘推理’，更在‘警示’。在剧本的打磨过程中，我们要让这些案件和人物线索具有‘可观性’，还要让大众了解违法行为总是伪装、藏匿在我们身边，要警惕也要自省，哪怕只是影响了一个人，这个作品的社会意义也是会让我们自豪的。”

在《扫黑风暴》中，五百也用了很多视听的手段对涉案剧进行表达的创新。剧中李成阳耳鸣的老毛病时常以特殊音效的方式出现，晃动的主观镜头搭配上回忆的闪回和跳切，风格化的叙事加强了李成阳的主观视角，也让观众产生了更多的代入感。五百说，他在剧里用了很多特写镜头和留白镜头，并不是对所有的犯罪行为都要具体地拍摄，“过去我们的刑侦涉案剧都是形式感很强，节奏推进特别快的拍法，这部剧就是要反其道而行之。很多的逻辑都是在空白处体现，我们相信观众完全可以通过这种留白的表达，想象到真实情况，不一定需要展示出来。”

腾讯在线视频影视内容制作部天璇工作室负责人、《扫黑风暴》另一总制片人黄星也表示，在做这部剧的过程中，主创团队既希望能承载向扫黑英雄致敬的使命，又希望能够让这部剧具有影视剧自身的逻辑，希望它既有意义，又要好看。为了达到这个目标，团队给自己增加了很多困难，反复推翻自己之前的想法，最终在所有人的共同努力下做到了兼顾。“观众今天能给我们这样的反馈，我们觉得虽然很难，但是值得。”