曹禺名剧《北京人》创作80周年，哪版最经典？

2020-11-08 09:02 作者：杨庆华北京晚报责任编辑：李霖

“1956年秋，副总导演欧阳山尊要我选择一个戏，作为我从导训班毕业的汇报，我想排《肥缺》，但不允，后由剧院提出三个戏要我选，这三个戏是《风雪夜归人》、《北京人》和《翅膀》，我选择了《翅膀》。这是苏联作家的剧本，又不允，那我已经无选择的余地了，只好同意排《北京人》。我记得巴金小说《家》，在曹禺改编的剧本中，觉新有一句台词，‘凡事勉强就不好。’我的心情在当时很像觉新，‘我得到的不是我要的，我要的不是我得到的。’”这段文字摘自田冲的“自述”。几十万字的“自述”，其中只有几百字是关于《北京人》的。

田冲是北京人艺杰出的表演艺术家，表演十分有激情。1957年的《北京人》是田冲在北京人艺执导的第一个戏，但它不合田冲的胃口，田冲坦言，在曹禺的作品中，总有一个他不喜欢或不理解的角色：“在《北京人》中看到袁任敢时，先就感到格格不入，更不用说那北京猿人了。”田冲不愿意导演《北京人》，而且演员搭配都是剧院指派，他说了不算，所以，“排得不顺利。”让田冲执导《北京人》勉为其难，让舒绣文演愫方勉为其难，这是北京人艺1957年版的《北京人》没能保留下来的主要原因。

1957年6月，周总理观看了北京人艺的《北京人》演出，到后台与演员们交谈。广播剧团的《北京人》，周总理看过不止一次。黄伟康在《记周总理对〈北京人〉的关怀》一文中，讲述1957年和1962年周总理两次观看广播剧团演出《北京人》的点滴情况：“一九五七年初，新成立的中央广播电视实验剧团把曹禺的名著《北京人》搬上了舞台。四月二十一日，剧团正在儿艺剧场演出，演到三幕的当中，周总理来到剧场，悄悄地坐在了普通的观众席上。演出结束后，总理来到了后台，大伙儿一拥而上，争着和总理握手。总理详细询问了剧团和演出的一些情况。当他听说全团总共三十人而且在建团阶段就排演了《北京人》时，立即亲切地鼓励说：很好，成事不在人多。”

成事不在人多。广播剧团的《北京人》轰动京城，久演不衰，导演蔡骧功不可没。蔡骧毕业于国立戏剧专科学校，是曹禺的学生，极爱《北京人》：“一九五六年夏，当我终于得到排演机会，兴致勃勃地去向曹禺师请求同意时，他却劝我放弃这个打算。他说：《北京人》是‘关门戏’……但我仍坚持要排，他只好同意。”（蔡骧：《〈北京人〉导演杂记》）

蔡骧从《北京人》的剧本中闻到了契诃夫的味道，闻到了抒情诗的气息：“如果说《北京人》是诗，那么这首诗的灵魂是愫方。”蔡骧导演的《北京人》，受到观众的喜爱。曹禺看了广播剧团的演出后，写信说：“你们的演出，使我回忆起写戏的年代。那时我30多岁……我的一个不太好的剧本，被你们演得这样成功，非常感谢！”

1987年，北京人艺重排《北京人》，导演夏淳，主要演员有王姬、冯远征、罗历歌、张瞳、马星耀。作为北京人艺演出史上的第二版《北京人》，这次排练，导演夏淳改变了过去演出该剧时用阶级分析的方法划分“好人”和“坏人”，改变了历来将愫方和曾文清的关系作为重点的处理方法，以全新视角解读角色性格的复杂性，将曾瑞贞推到主要角色的位置，突出了她的叛逆性格。1990年，导演夏淳调整演员阵容再次重排《北京人》。这两版《北京人》，在当时话剧十分不景气的情况下，演出场次不是很多，但夏淳对这两版《北京人》在回归曹禺的道路上所做出的探索，却是非常值得称道的。（杨庆华）