邓婕：要为川剧做点事情

2020-09-01 12:51 作者：周晓华北京日报责任编辑：柳绿

摘要：1984年春天，她由川入京参加电视剧《红楼梦》剧组的面试，一下火车就听到来接站的制片主任任大惠的大嗓门：“谁是邓婕？谁是邓婕？”然而，当满身疲惫、满面尘土的她上前自报家门时，却从对方眼中看到了难以遏制的失望。对此，她也只能自我解嘲：“我知道我自己，扔进人堆就找不见，个子太矮，才1米56，长相一般，皮肤又黑。”

上了川剧学校，头些年学的也是现代戏、样板戏，抄搬京剧的多。对川剧，邓婕仍然爱不起来，人长得娇小，那些高大全女性的角色里，她找不到表演的感觉。直到1977年，学校恢复了传统戏的教学，她才在《拷红》《别洞观景》等经典折子戏的学习中，开始渐渐了解川剧、喜欢川剧。毕业戏，她连唱了14场《拷红》。

“可能是父母的遗传基因，我从懂事开始，就梦想着当一名演员，那时候都讲工农兵，同学的理想是当医生、当老师、当兵，可我觉得那都和我没关系，我就是要当演员的。”

梦想从来不是一帆风顺的。“记得有一次，在学校排《审椅子》，我觉得自己挺不错的，可到最后演出，老师说我矮，上台不好看，硬把我换下来了，找了唱做都不如我，可个子比我高的同学。我那时候很难过，也想，要不改行吧，可除了演员，我真的什么都不想做。”

真正体会到川剧之美，还是在毕业进团后了。上世纪70年代末，她跟随省川剧院去北京演出。那时院里云集了一批年富力强，又有丰富表演经验的演员，而那一次演出的又都是川剧的骨子老戏。作为跑龙套的青年演员，她有大量的时间站在侧台观摩，“那真是丝丝入扣的表演！”她由衷感慨，把“丝丝入扣”几个字咬得很重，川剧大师的表演，对角色演绎之准确、之细腻、之生动、之高级深深震动了她。

震动归震动，可是并没有在台上实践领悟的机会，那时，团里年轻的演员大多站站龙套，连上台唱几句的机会都很少。即便这样，川剧依然潜移默化地给了她滋养，让她今后在影视表演中多了许多层次，也多了许多手段。

《红楼梦》中凤姐亮相的一场，书中描述“一语未完，只听后院中有笑语声，说我来迟了，没得迎接远客……只见一群媳妇丫环拥着一个丽人从后房进来……”如何把这样经典的文字描述落实到表演中？既彰显王熙凤的特殊身份，又营造先声夺人的效果？一连串银铃般的笑声过后，她应该用什么样的步伐，进入客厅呢？她设计了许多种方案，最后选取了川剧中花旦跑圆场的舞台碎步，飘忽、急切，又有艺术的美感。

在剧组，学习加拍摄用去了三年半的时间。《红楼梦》拍完，她决定留在北京。从此再未正式登台唱过川剧，可对川剧的那份情感却一直放在心里。

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