走进青睐云课堂 演绎京剧“戏书”

独爱舞台上的时空转换

马阿龙非常推崇梅兰芳大师的“我是我，我非我也”这句话。“我是我”——我是京剧演员，我在上台的时候得到了观众的碰头好；“我非我也”——在塑造人物的时候，我是剧中的人物。比如说演贵妃醉酒，不能真喝二两牛栏山再上台，而是要通过手眼身法步，通过“我非我也”的心态来塑造人物。马阿龙还特别感佩的是，梅兰芳大师在生活中看到一幅《天女散花》的画，画上的仙女非常灵动飘逸，他就会想我怎么能把她搬上舞台呢？于是梅先生请身边的好友齐白石、维摩诘居士整理出一段戏，将其呈现在舞台上，在当时被称“中国神话古典京剧”。

马阿龙提到，自己非常迷恋戏曲舞台上一种独特艺术手法：时空转换，“‘众将官～有～兵发云南～’演员在台上360度转一圈，几个龙套一喊‘来到云南’——您低头看表的工夫，台上就从北京到了云南。”

爷爷说了，演出的时候多卖点力气！

作为一名架子花脸演员，马阿龙坦言即使疫情期间，在保证身体健康的前提下，也要保证艺术的质量。目前工作内容转到梳理剧目、录音录像上。他透露，最近的演出计划是一台现代戏《红灯记》，“我的行当是唱不了李玉和的，我唱的是什么人物呢？请大家猜一猜。”“云课堂”会友秒回：鸠山。马阿龙很开心，“非常正确。鸠山这个人物我跟张连祥老师学习了很长时间。”

课堂后，他还留了“作业”，让大家在网上搜看《奇袭白虎团》《霓虹灯下的哨兵》，自己体会现代戏白。

互动环节里，很多会友对京剧演员的发声方法感到好奇，马阿龙笑说，就如同做买卖没有本钱怎么能行？演员首先要具备一条好嗓子，并且要爱护它。发声是通过气息震动，头腔共鸣、鼻腔共鸣完成的，身体就像一个组合音响，嘴只是其中的一部分，负责咬字。“包龙图～打～坐在开封～～通过很多的共鸣出现和旋。能够为自己提供共振的地方，都得给它积极地调动起来。”

会友老冯直言不讳地问，铜锤花脸卖力演唱，是不是对心脏不好？这让马阿龙不胜唏嘘，他想起了一位老先生，“很遗憾，李广任老师就是在舞台上去世的。当时他塑造的角色是高俅。这个角色非常令人害怕，但并不是说非常卖力地唱让演员的心脏受不了。首先，演员要勒头，勒头有多痛苦呢？讲一个小故事。过去把贼叫‘飞来过客’，有一天贼到了一个伶人（戏班演员）家，恰巧撞见一个管事科经理（负责角儿的起居坐卧），要拿住贼去报官。这时候角儿在屋里说，算了吧，‘飞来过客’也不容易，咱不报官了，给他勒上头，扎上大靠、戴上髯口，站半炷香就让他走吧。半炷香没到，贼扑通就跪地下了，说从今以后我再不敢了。京剧行有句话，‘热死花脸冻死青衣’，透出演戏的辛苦。在舞台上，像高俅这样的人物，戏词密集，高度紧张之下，人体肾上腺素飙升，因此窦性心律不齐几乎快成了演员的‘职业症’。”

马阿龙听著名老旦晶华老师讲过，平时睡笸箩里，而且睡的笸箩永远是湿的，“上一身汗还没结束，刚想躺一会儿，下一个功就来了”。夜里还给自个儿的笸箩泼上水，为的是不那么容易沾床就睡，醒着背词儿。“已故的武生名家曲永春老师，睡觉都要吊着腿”，马阿龙说，跟这些老艺术家相比，年轻这辈仿佛是生在蜜罐里，“所以更要居安思危，再接再厉，不辱先贤之风”。

打小演戏，直到今天每一次登台前，爷爷都嘱咐马阿龙一句话，“演出的时候多卖点力气”。

• 上一页
• 1
• 2
• 3
• 4
• 全文阅读