走进青睐云课堂 演绎京剧“戏书”

京剧就像一个聪明的小孩

吸收着各地戏曲的神韵

1790年四大徽班三庆班、四喜班、春台班、和春班紧急进京给皇帝庆生，1820年自湖北又来了一拨唱汉剧的演员，落地京师以后，徽、汉两地的班子相互合作、借鉴，形成京剧的雏形。

因此在马阿龙看来，京剧等于徽剧+汉剧。“它就如同一个很聪明的孩子，从北京的民间小曲、时令小调，到昆曲、梆子……逐渐在无形中吸收了很多很好的元素”。京剧有句行话叫做“平地抠饼”，说的就是做戏要凭本事吃饭，要在相互学习、借鉴中才能不断成长。

京剧由徽剧、汉剧合流产生，所以京剧中的念白通常是湖广音、中州韵。马阿龙用韵白吟诵了一首王昌龄的《出塞》“秦时明月～汉时～关”，听者能清晰感受到徽、汉戏曲落地京师后，很快就吸收了北京话，“小花脸的念白——京白，就是普通话带儿化音，不用看字幕也能听懂。花脸里边对一些文化程度不高的、特定的人物也使用京白，比如说太监刘瑾，这个角色塑造就用的是京白。”他接着念了一段刘瑾的京白，“四海苍苍庆升平……”果然既有京戏腔，又贴近普通话，易听易懂。

一场演出，是观众和演员一起完成的

经常有一些戏迷问马阿龙，唱京剧有什么好处？他一笑：“就如同北京人爱喝花茶、豆汁，喜欢唱戏、听戏，就是因为迷恋京剧的独特味道啊。”说起这他滔滔不绝——

唱戏时，声音经过很多艺术处理，听上去才会非常圆润，很高级。我们要唱出“字头和字尾像一个个枣核一样相连”，这种味儿是独特的。

再比如说脍炙人口的“将身儿……”唱段，为什么是大圈儿套小圈儿递进式的？马阿龙先用美声范儿唱，“将～身～儿……”——“听，声音构成像一个圆柱”。

马阿龙说，唱戏讲究要把声音“打”到观众的耳朵里面，要练嘴皮子才能唱出唇齿舌牙摩擦出的颗粒感。“将身儿来至在大街口~”唱的时候得有竹筒倒豆子般的清晰。

还有，花脸中有一个比较独特的笑，在笑之前有一个爆破音，怎么练爆破音呢？“用爆破音吹蜡烛，什么时候能把这蜡烛吹灭了，嘴皮子的功力就见长了。”

侯宝林先生说过一个经典相声，里面有个戏迷在生活中直接搬用戏台上的哭笑对话，闹出很多笑话。马阿龙说京剧中的笑与哭的确是从生活中提炼元素，加以夸大，来体现人物性格的。他在“云课堂”上当即表演了两种笑声、两种哭声，让听者清晰地感受到其中神韵。

众所周知，京剧演员在舞台上还要讲究手眼身法步。马阿龙说，对于花脸演员，脸上已经勾了很多油彩，“尤其要有一双好眼睛，才能够和观众说上话”。过去住平房的梅兰芳大师喜欢通过放鸽子“练眼睛”，马阿龙自己也琢磨了不少训练眼睛的方法，比如点香的时候，用眼睛盯住袅袅飘起来的烟、钓鱼观漂等等。说到这儿，马阿龙凑近“云课堂”的视频镜头，远看、藐视、呆嗫……极快地变换展示各种眼神，“你看那桃花瓣～落在水中～”，一段李逵的戏中，观鱼观鸟的姿态，通过眼神活灵活现表达出来，令课堂上的听众叹服。

马阿龙深有感触的是：一场演出，其实是观众和演员共同完成的。比如，演员拿着马鞭在台上趟马，或者是开门、关门，通过在台上做身段使观众产生想象、交流。“看《三岔口》时满台灯光全是亮的，演员在台上摸黑开打，您是不是得通过演员的身段、台步营造出的氛围，动用自己的想象力来入戏？”

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