《浮士德》制作人雷婷：引进国外导演有哪些不一样

2019-12-23 11:18 作者：王晓溪北京青年报责任编辑：柳绿

摘要：2019年很快就要过去了。这一年里，中国文化产业发生了巨大的变化，从文学到戏剧，从电影到电视，从综艺节目到电子游戏……新的业态，新的环境，最重要的便是新的格局。

作品效果如何？

“没有完不成，只有还未达到”

早在前年乌镇戏剧节的“小镇对话”中，里马斯导演就曾提到过，自己的作品合成有时需要一个月，当听到赖声川和田沁鑫不约而同地回答在中国给导演的时间只有3天时，他做出崩溃的表情。北京大兴剧院的彩排场，《浮士德》的舞台表现似乎并未如预期一炮而红，演员表演的分寸、舞台的整体气质都远未及《奥涅金》那般惊艳。后来雷婷也有些后悔，“让大家特别是媒体来看彩排场，对演员有点不公平，就好比懂行的戏剧观众都不会选择去看首场，因为那就是一个仪式，是用来赞美新生命的，至于戏本身，还远未到火候。我是一个创作型的制作人，管制作也管创作，在创作中各方关系的协调，我挺创作者，甚至对失误，我都包容。正如里马斯所说，没有完不成，只有还未达到。”

这句话同样送给所有国外导演的中国处女作。明年，以央华时代为代表的中国戏剧机构将引进更多的国外导演，题材也不拘泥于国外经典，有的甚至是中国经典或者当代原创，洋导演的中国成绩单也远未到出炉时。雷婷说，她给《浮士德》定下的预期是4年60场收回成本，而4年后，国外导演给中国戏剧生态带来的改变也或许将现端倪。

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