《浮士德》制作人雷婷：引进国外导演有哪些不一样

老外是不是来混钱的？

沟通成本大幅增加但创作是真正的

无论是眼界、格局抑或敬业，即便国外导演万般好，但也不能忽视“落地”后的费用以及沟通成本的大幅增加。

“《浮士德》在排练最紧张的阶段，同时有6个翻译在和立陶宛的主创团队沟通，因为导演、舞美、音响、灯光、形体等都需要各自的翻译，而除去这些，国外主创团队的费用其实是不比国内团队高的。以灯光为例，《浮士德》的舞台上没有用一个电脑灯，而且给我们的灯光型号都很便宜的，有些到了设备公司，人家甚至说几乎不生产了，但营造的效果大家有目共睹。而且舞台上的书架装置也没有用电动设备，而是用最原始的人力来推移。且外方团队从头至尾一直都在，因为导演几乎每天都有颠覆性的改变，而中国团队常常是方案出来后，再见就是装台了。”不过雷婷说，“把性价比转换成可用，转换的过程可能会有点艰难。音响、灯光等工种还要为国外团队匹配相应的中方人员，为了降低成本，这部分费用我们都是‘刷脸’拿到市场价的半价以下。”

有人问雷婷，国外导演是不是来混钱的？雷婷颇为无奈，“你见过创作吗？从线状、块状到细节的构思，每天在排练场就像在看毕加索画画，他其实是在冒险。虽然导演在案头已经想得很成熟了，但这解决不了所有的问题，戏剧是生长的，不能把话剧当电影看。从排练场到剧场，从没有观众到坐满观众，这都需要适应和寻找，合成时间不够，剥夺的是导演创作的弹性和可能性，哪怕多一天，多的不是技术的磨合，而是多了一天的创作。”