剧本来源于生活才够丰满真实
“《冰雨火》中所有关于毒品的案例,都是有原型的。”傅东育表示,整部剧九成以上的故事都有现实基础,“除了边角的小混混角色,大部分人物的关系、身份、职业设定都来自真实案例。再比如,开篇案件涉及的‘大黄胶囊’是一种新型合成毒品,与以往我们知道的毒品完全不一样,这就是我们在一线走访时了解到的。故事往后延展所涉及的方方面面,也都来自一线的复杂状况。”
傅东育透露,最初的剧本让他感觉“有点飘”,所以他建议编剧们走进一线看看。导演和编剧团队花了一个多月的时间沿着云南边境走访,深入瑞丽、西双版纳等地采访收集素材。在傅东育看来,剧本要来源于生活,要按照现实主义的创作路径去完成,这样才会变得丰满和真实:“闭门造车永远是不行的。身处一线,故事自己就会蹦出来,有时候生活的戏剧性远高于编的故事。”
接着,主创团队开始搭建新的故事架构,经过三四个月的打磨诞生了第二版剧本。但几经推敲之后,傅东育发现还是有些问题需要解决:“大的故事脉络敲定之后,我觉得人物不够丰满,不太能让我感到激动,情节也有一些逻辑上的漏洞。”再一次颠覆性的修改一直持续到了开机前,故事也从原来的24集扩充到最终定稿的32集。“在我看来,这时候的剧本已经非常严谨了。我指的严谨是,虽然拍摄现场会有细节上的调整修改,但没有一整场戏的增减,不是从40集剪成32集的。”傅东育说。
采访干警、毒贩,跟着公安出警,那段一线采访的经历至今令傅东育印象深刻:“在那样一个边境小县城,缉毒警拿着微薄的工资干着天大的活,时刻面对着风险和错综复杂的人际关系。所以,这部剧表现的不仅是正邪的斗争,还有很多复杂的情感夹杂其中,要通过剧本结构和拍摄来表达出这种困境。”
虽然拍摄过程要面对各种各样的困难,但整个创作团队一起咬牙坚持了下来。完成最终目标的时候,傅东育觉得一切都值了:“咬住牙不放过任何一场戏和镜头。我们有300多个场景,除了四个场景是搭建的,其他全部是实景改造,工作量比常规的两三部剧还大。32集的戏两个组加一起拍了200多天,很不容易。但是所有的演员都明白,要想拍一个好东西出来,一定是要花这个精力,要拍到满意为止。大家这个状态,作为导演来讲,我很幸福。”
节奏和悬念的平衡是制作重心
谈到禁毒题材剧,傅东育认为,叙事节奏和悬念设置的平衡是制作的重心。《冰雨火》的开篇剧情就“迷惑”了不少观众,人物关系错综复杂、正邪难辨,案件的进展也扑朔迷离。傅东育解释:“以前大家在电视上看剧,剧情过了就过了,没法回看,那节奏就要慢一点、情节也要浅显一点。但现在的观众基本上是用电脑、手机在看剧,是可以随时拉动进度条的,他们是跟着剧情行进的同时在进行着自己的创作和分析。因此,拍摄这类题材更要分析观众,刚开始要让观众自己猜谁是坏人、是不是‘黑吃黑’、其中是不是套中有套,节奏上要跟观众‘斗心眼’。”
傅东育介绍,在《冰雨火》后期制作时,为了达到满意的效果,曾以前六集的剪辑做尝试,剪出了不下五个版本。“我坚持的是,不管哪个方案,节奏必须以观众观剧时的心理节奏来设置。悬念怎么放、放多少、让观众猜多少、观众能接受到什么程度,这是我要判断的。我希望我们的剧不能倍速看,如果都开倍速,就说明剧是有水分的。”
“我个人希望能够在类型化和情节上更好一点。”为此,傅东育在创作《冰雨火》时有三个尝试。首先,《冰雨火》的核心主题仍然是展现禁毒警察的奉献精神,但动作戏分量更重,占比不低于25%,以追求类型化的表达。其次,“如何更好地构建悬疑感”是他常常思考的问题,即在合理的前提下,使剧情的悬疑感和反转性更强。最后,人物的表达要足够丰满,不能扁平化、脸谱化。傅东育表示:“我关注的是每个角色是否足够鲜活,不管是正面角色还是反面角色,是不是可以让观众动情,观众是不是会被带入情绪,能不能通过情感的传递让观众爱上这个剧。因为,说到底,不管什么类型的剧,都是在说人的故事。”
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