陈正道：家庭秘密的背后是伤害

化身细节控 鱼头的位置都有讲究

观众对于《秘密访客》最大的诟病来自于影片的故事，而陈正道所营造的电影美学，却还是得到认可。陈正道也表示，这是他完成度最好的一部电影，对于细节的把控可以让“强迫症患者看这部影片有极大的舒适感”。

全片是依赖质感细节来建构的。一家四口的衣服，只有在试图逃出去的时候有变化，例如子枫身上会出现花纹，其他时候他们都是非常工整精细的剪裁，没有多一丝的装饰，所有的颜色跟他们房子里的结构基本上都是呼应的，连花都插得非常对称。“我觉得在这个整体大量堆叠的情况下，这个家呈现一种很压抑，然后让人很想去触摸它，抚摸它的感觉。”

而对于影片中的房屋，陈正道希望表现出的效果是豪华又很阴暗，要把每个人的领域分开，“所以那个房子的格局很特别，我们打造了一个旋转式的楼梯，它是一个极多死角的房子，老实说收工的时候，我都不想在房子里待太久，你永远在厨房看不到客厅有谁，客厅看不到走廊里有谁，楼梯这个角度看不到那个角度，但很特别的是，困樵地下室的出口正对着父亲秘密的房间。”

餐桌更是片中的重中之重，陈正道表示，餐桌是片中一个十分重要的场合，一家人的分裂以及秘密的揭露都发生在此，因此他和编剧在餐桌菜品的选择上大有讲究。他们选择了大量华丽且精致的传统中国菜，不管是复杂的八宝鸭、清蒸鹰鲳，还是简单的煮馄饨，都暗藏深意。例如清蒸鹰鲳，鱼里需要塞汤匙才能完全蒸熟，就像这个家看似完美，但包裹的秘密让这个家的实质真相由内到外地通透出来；而且在摆位时，鹰鲳鱼的鱼头更是需对准汪先生，寓意着汪先生一家之主的地位。

此外，郭富城扮演的汪先生书房里有他非常多的珍藏的相机，陈正道说他们找了几台真正的徕卡相机，“每天拍摄的时候美术组都会派人盯着，因为要是掉几个，我们就会赔掉整个美术预算，里面有一些相机是非常贵重的。”

要改变自己，才有可能改变家庭

提及自己的家庭，陈正道感谢家人的宽容。他说自己很早就想拍电影，很小的时候就想做自己的事情，“我能感受到我父母希望我可以从事稳定一点的工作，比如，从我要做电影导演开始，母亲总会问我，‘要不要做公务员？要不要做老师？要不要修机车？’”

陈正道是家中的第三个孩子，父亲对他管束严格，但是，拍了《盛夏光年》后，他发现爸爸买了100张电影票招待亲朋好友去看，“其实那是一部不适合长辈们观看的电影，看过这部电影的观众可以想象，在电影散场的时候，我父亲是用多快的速度走出电影院。当时父亲的样子让我想起来朱自清《背影》里的爸爸的背影。母亲也是，她一直叫我不要拍电影，但我第一台摄影机是她叫我爸买给我的，我大学休学去拍电影，她也没有阻止。”

在陈正道看来，父母是没有门槛的职业，“所谓的父母，有严格的考核吗？有标准吗？都没有。每个父母都是在做父母后学习如何去做父母。所以，当一个人用黑暗的方式、痛苦的方式去看家庭，你只会看到这个家带给你的束缚和限制。《秘密访客》虽然是部很阴暗和极为边缘的电影，但其实我想跟观众讲的是，不管好与坏，家庭在你出生时就已经决定了，可以改变的是你用黑暗的方式去埋怨、报复，还是用温暖的方式去对待它。所以，要改变自己，你才有可能改变家庭，因为家庭是父母曾经奋斗过的结果，我们肯定有不满意，肯定有抱怨，但是，如果你能做到不抱怨，你也许是照亮这个家的光。父母不可能是完美的，我们自己也都是有缺陷的人，如果能做到彼此倾听，这样的家庭就会延续得越来越好。当然这是我很主观的看法，每一个人会对家有不同的解读，但是，我至少觉得我从家里面得到的温暖，是我想做什么我都有被尊重‘你去做’。”