田壮壮：我年龄确实大了，但还是得为电影鞠躬尽瘁

提倡教中小学生学电影

2002年，田壮壮回母校北京电影学院执教，担任导演系研究生导师、系主任。田壮壮认为电影应该算是一种美育教育，所以他一直在提倡教中小学生学电影，而这种观念，田壮壮坦承受日本导演小栗康平影响很大。

田壮壮回忆说，在电影学院上学时，他非常喜欢小栗康平的《浊之河》，后来去日本筹拍《吴清源》的时候，曾向一个日本记者询问小栗康平，巧的是这个记者正知道小栗康平在旁边一个酒吧喝酒。田壮壮就说想请导演过来喝一杯，记者说小栗康平导演是挺难接触的一个人，他打电话问问，结果小栗康平真的应邀来了，两人由此成为好友。

一次田壮壮与小栗康平聊天，那时小栗康平一共就拍了五部电影，“我问他就拍了五部电影，平时拿什么养活自己呢？他说自己平常有电影课，一直在小学里教孩子们看电影。当时给我震动挺大的，那个时候我刚到电影学院任教，并未把教书看作特别重要的事业，只是觉得电影越来越难拍了，电影学院的教学当时让我感觉学生腔太重了，好像跟生活特别远。我现在特别喜欢教学，小栗康平的这番话为我种下了最早的种子，他这么有成就的一个导演，他的每部电影都得到了很多奖，他却在一个县里面教孩子，教小学生看电影，我就想自己能否像桥梁一样，让社会上的东西和教学有一种疏通。”

第六代导演的崛起，我只是一个干了点活的人

1997年，田壮壮在路学长导演作品《长大成人》中出演朱赫莱一角，奉上其大银幕首度演出，这也是他最初监制的影片之一，包括王小帅、贾樟柯、朱文等很多第六代导演的作品，都与田壮壮有关，但田壮壮自谦：“说到底第六代真的不是我的功劳，要说起来应该是韩三平的功劳。”

田壮壮的好友、曾经的香港影评人舒琪给田壮壮写过一封信，“他在信中推荐给我一个学弟，说叫王小帅，他拍了一部《冬春的日子》，非常好。舒琪问我能不能有机会帮助他。我看了片子后，也觉得拍得很好，然后我就说行，后来我把小帅找来，把娄烨找来，他们一块儿编剧本，没成，一直都没成。”

韩三平到北影厂当厂长时，田壮壮已经离开了北影厂，韩三平就找田壮壮回来让他帮忙，“我说我不想拍电影了，能帮你什么忙？他说你想做什么？那时候就觉得欠小帅他们一个人情，我说我想做青年导演的电影。我说现在北京电影厂的电影这么棒，如果再做几个年轻导演的作品，我觉得北影厂在电影界里的口碑会特别好，我说我愿意为你做这个。他说好，没问题。我们就在中轴路上一个涮羊肉馆，把85级的在北京的这帮孩子找来了。三平就说，由壮壮负责，你们谁写完东西都给他，他定就行了。很快我就拿到了路学长的第一个电影剧本，如果那个要拍了，可能《疯狂的石头》就没那么疯狂了，比《疯狂的石头》早十年，是一种类型的东西，也是特别黑色幽默的一个东西，但当时我说这个剧本还要调整很多，就先拍了他的《长大成人》。后来还有王小帅的《扁担姑娘》、章明的《巫山云雨》，那年我一共推了六部电影，都还不错。其实说到底我觉得还是韩三平厂长挺有魄力的，那时厂里都有指标，他能够拿出价值三十万的厂标，来给你拍一个可能卖不到三十万元的片子。老说第六代导演的崛起跟我有关系，其实我只是一个干了点活的人，真正能下决心来推这批导演的还是韩三平。”

现在，田壮壮依旧扶植着年轻导演，而说起现在的年轻导演和第六代的不同，田壮壮认为第六代导演的作品，可以让他清楚地感觉到他们的美学和电影制作的整理历程，“现在的青年导演有时候会让我有一点点犹豫，可能是因为这几年电影市场的需求量太大，电影市场对电影本身的态度就渗透到电影里边来了，所以很多青年导演会有一些尴尬，有一些犹豫。我的工作室每周会收到一些电影剧本，觉得好像还差一点感觉，但又不是不能做。”

而现今年轻导演的这份尴尬、犹豫，在田壮壮看来也是很正常的，“因为电影的门槛确实越来越低了，马丁·西科塞斯谈漫威电影不是电影的那篇文章我看了很感动，可能电影对于我们来讲还是太神圣、太重要了，或者说电影是我们一生为伍的一种创造形态，所以我们会对它要求得有点苛刻。”

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