戏剧从小众走向大众，线上或是捷径？

北京青年报讯 （记者 不言）戏剧演出在我们的文娱市场里，比起相当普及的电影电视，或是相当火爆的现场演唱会，始终算是小众。除了近年偶有明星效应和综艺带动的“火出圈”，所谓“流量”通常是不存在的。

戏剧怎么就小众了呢？大量喜剧的存在证明，很多时候并不是演出内容过于阳春白雪、曲高和寡，而是剧场演出的特点成为制约其受众规模的关键。短则一两天、长不过一个月的演出时间，同一时期内单一固定的地点，外加剧场有限的座位数，使得能够观看一部戏剧的最大观众量极为有限，更不用说动辄二三百元人民币的平均票价设定的经济门槛了。这使得很多观众不会贸然进场，等口碑发酵推动购票意愿时，本轮演出又已经结束了。

让更多人认识戏剧

疫情期间，线下文娱市场停摆，让戏剧人坐立不安的同时，也积极思考和实践着新的演出形式，备受关注的当属线上演出直播和戏剧影像放映两种。当然，在两者之间，还有不同程度的录播光谱存在，在两者之外，也还有居家演唱、阳台音乐会等具有戏剧在场性的广泛形式存在。在此我们仅以此前发展最成熟的戏剧影像放映为例，看看有没有可能用这种“线上”模式来让更多人认识戏剧。

与其他在疫情期间被推到前台的新形式不同，作为业界标杆的NT Live高清影像放映系列，从2009年诞生至今已有11年的历史。它以多机位、高清摄录的形式拍摄演出全场影像，并在影剧院进行零后期剪辑的直播和高清放映。视角好，近景面部细节清晰，以及平均技术水准在线，都是NT Live的优势所在。不过尽管如此，银幕前的观众仍不可避免地会丧失现场感，以及在镜头切换时候的选择权，这成为一些观众拒绝高清戏剧影像的原因。

从疫情期间的数据来看，线上戏剧的推广作用是显著的。此前NT Live创立10周年之际所公布的数据显示，10年间近70个国家和地区的900万观众收看了近90部剧目；而NT Live限时免费放映两个月以来，10部精彩剧目在168个国家和地区获得了1200万次点击量。“卷福”本尼迪克特·康伯巴奇与约翰尼·李·米勒领衔的《弗兰肯斯坦》、汤姆·希德勒斯顿领衔的《科利奥兰纳斯》和名著改编的舞台剧《简·爱》这样的好戏吸引了一大批新观众。

而从国内数据看，“新现场”在国内各大平台同步进行的NT Live中文字幕版限免放映，每部动辄也有100万的点击量，总点击量已经超过600万，这也较线下五年以来的50万观众数大量翻了若干倍。线上放映无远弗届的优势和限时免费的力度，肉眼可见地实现了NT Live项目创立时的初衷：打破戏剧艺术的时空限制与门槛，让世界上更多观众可以受益于更加公平的戏剧观赏。

当然，高清影像不能等同于现场演出，但它会让更多人认识戏剧。作为线下现场演出的有益补充，戏剧影像的传播已经为剧场输送了更多新观众，最终达到壮大戏剧产业的作用。NT Live在全世界范围内的成功，带动了英国乃至全世界的戏剧影像化浪潮。像“新现场”每年除了引进NT Live剧目之外，还有大量来自于英国、法国、俄罗斯、美国其他艺术机构和独立制作公司的舞台艺术作品，应该说这都得益于NT Live做的样本。