2020电影圈新现象：当开跑车的突然骑起了自行车

学习院线电影,

拓宽网络电影的题材

随着网络电影地位的提升，人们对它的期待也超越了过往。新片场影业总监牟雪甚至把奥斯卡获奖片《1917》看做是自家可以努力的一个方向：“故事集中，‘伪一镜到底’的概念也很吸引人，故事简单却不乏人物塑造的深度。”故事和人物，是过往网络电影最受诟病的领域，甚至有人说，网络电影就是噱头、拳头、枕头“三板斧”。因此，互联网影视产业研究专家柏宁在看了今年2月上线的《法医宋慈》后大感惊讶：“这是网络电影里难得的从故事和人物出发的作品，或许不是票房最好的，但对整个行业会有启发意义。”

题材的局限是当下网络电影远不及院线电影之处，大量作品都集中在古装玄幻领域。对此，魏君子解释：“古装比较容易在制作上‘藏拙’。为什么不拍科幻片？因为投资多少就在那摆着，很容易拍出‘塑料感’。”牟雪也为创作者叫苦：“不是不想创新，而是网路电影大多跟数据走，但没做过的题材就缺乏数据，创作起来相当于蒙眼走路，一旦赔钱就没有以后了。”但她也承认，再难也要突破，因为“扎堆”的副作用同样明显，“千军万马过独木桥，平台却永远只要头部”。

往什么方向创新？猫眼娱乐商业合作部负责人翁凯认为，网络电影擅长抓住眼球，而院线电影尤其是优秀的现实题材作品却擅长抓住人心，前者可以向后者多学习。柏宁认为，院线电影和网络电影在题材选择上的不同，背后有先天基因的差异——院线电影更重社交功能，因此创作上会更倾向于对现实的观照，而网络电影则更倾向于视听纯娱乐。但他对网络电影的题材拓宽前景很乐观，认为随着院线电影从业者更多地“跨界”到网络电影领域，这些人必将撬动更多业内外资源，届时无论是题材还是其他方面的突破，都会水到渠成。

打破“直男向”魔咒，

女性观众未来可期

网络电影的受众到底是谁？一个确定的结论是：目前网络电影的男性受众比例更高。因此，几位论坛参与者都认为，未来女性市场应该是网络电影一个可期的增量。牟雪根据过往经验分析认为：“女性看电影通常更看重爱情戏，但网络电影无论是制作方法还是从业者经历都决定了其在情感表达上的短板。大家总认为视觉上钱花到位就行，情感这种虚无缥缈的东西抓不到就算了。因此，很多女性观众都对当下的网络电影无法共情。”如何破除当下网络电影太过“直男向”的魔咒？牟雪认为，或许可以逐步尝试“破圈”：“譬如保有动作和魔幻这类男性观众比较喜欢的外壳，但内里把女性观众喜欢的爱情做得比较足。”

魏君子认为，网络电影如何赢得女性观众，可以借鉴当年港片的做法。“《刀马旦》《倩女幽魂》《新龙门客栈》，这些片子里女性角色都比男性更有魅力。如果当时有‘用户数据’，估计得出的结论就是‘男女通吃’。”魏君子认为，除了学习剧作，还应学习当年港片的选角眼光之“毒辣”，“譬如《倩女幽魂》原本想用一位日本女星，但后来改用了王祖贤，立刻从服装到造型全部换掉。正因为这种度身定制的手段，当时还是新人的王祖贤才能跟这部电影搭配得无比妥帖。徐克为林青霞打造东方不败同样如此，之前所有人都不看好，连金庸都反对，但最后证明徐克的做法是成功的。”魏君子说，若能请到女性观众喜欢的演员，之后再为演员量身定制角色，成功指数应该不小，“一来效果绝不会差，二来还能吸引明星参与”。

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