不做艺术搬运工争当文化生产者

2019-10-18 11:25 作者：伦兵田婉婷北京青年报责任编辑：柳绿

摘要：伴随金秋十月的到来，以“新古典乐无界”为主题的第二十二届北京国际音乐节再度成为眼下首都艺术舞台的焦点。

委约模式接轨世界乐坛

众所周知，古典音乐作为西方艺术史上重要的艺术门类，历经了多个历史时期的发展。在历史上，王室贵族自主委托作曲家创作的例子比比皆是，莫扎特、贝多芬等人的伟大作品，都仰仗委约创作这一艺术生产机制。进入20世纪以来，歌剧院、交响乐团、音乐节，都不免把目光投向现世的杰出作曲家，以委约创作或者联合委约的形式推动新音乐作品的创作。北京国际音乐节自然也融入了这一艺术潮流。此举不仅推动中国古典音乐舞台与世界接轨，更为古典音乐艺术注入了新的时代活力。

尽管每逢提到古典音乐，大部分人自然会联想到18、19世纪古典和浪漫主义音乐、会脱口而出贝多芬、莫扎特、勃拉姆斯、瓦格纳、柴可夫斯基的名字，但实际上，在西方主流乐坛，作为古典音乐在新时代的延续，“当代音乐”占据着十分重要的作用。北京音乐节所做的就是通过委约创作机制，大大激发了国内外艺术家的创作热情，促使更多的当代作品问世，让新作品有了成为“历史经典”的可能性。

近年来，北京国际音乐节委约创作的脚步始终没有停息。截至本届开幕前，北京国际音乐节至今已相继委托中外作曲家创作了18部各类作品，今年之后，这一数字还将进一步提升。在作曲家亚伦·齐格曼的最新力作《探戈协奏曲》中，北京国际音乐节的委约创作之路还将越走越远，越走越宽。

关键词：音乐节,创作,国际,北京,作曲家

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