不做艺术搬运工争当文化生产者

2019-10-18 11:25 作者：伦兵田婉婷北京青年报责任编辑：柳绿

摘要：伴随金秋十月的到来，以“新古典乐无界”为主题的第二十二届北京国际音乐节再度成为眼下首都艺术舞台的焦点。

委约“朋友圈”不断扩大

2001年是北京国际音乐节委约创作的“元年”。在这年的第四届北京国际音乐节上，当代最杰出的先锋派作曲大师菲利普·格拉斯的《大提琴协奏曲》问世，并在音乐节舞台进行了世界首演；2007年，在音乐节创办十周年之际，又委约有着“20世纪贝多芬”之称的波兰作曲家大师潘德列夫茨基创作了《第八交响曲“无常之歌”》，作曲家本人指挥了该曲的世界首演。

在2010年的第十三届音乐节中，委约作品集中爆发。这一年，全球乐坛都在纪念伟大的波兰作曲家肖邦诞辰200周年，这一年的北京国际音乐节也献上了特殊的致敬，那就是委约曾为《指环王》《七宗罪》《沉默的羔羊》等影片进行配乐著名作曲家霍华德·肖创作了一部钢琴与乐队协奏曲《毁灭与回忆》，乐迷们罕见地聆听到这位奥斯卡奖配乐大师的音乐会作品。

同一年，北京国际音乐节创纪录地推出了两部中国作曲家原创委约歌剧，那便是叶小纲的《咏·别》与周龙的《白蛇传》。两部歌剧都以中国文化和故事为蓝本，但风格迥异：前者是纯粹的中文歌剧，后者则用英文演唱，主创演职人员几乎都是外籍艺术家。这两部重要歌剧的诞生为音乐节的委约创作历史上留下了浓墨重彩的一笔。周龙的《白蛇传》还在次年获得了美国普利策音乐大奖。不啻为对音乐节在委约创作领域的一次褒奖。

上述名家之外，享誉世界的韩国女作曲家陈银淑、中国作曲家谭盾，都先后成为了北京国际音乐节的委约对象。可以说，音乐节的委约“朋友圈”不断扩大。

关键词：音乐节,创作,国际,北京,作曲家

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