好歌献给你 “快歌”献给谁？

2022-05-26 11:07 作者：田婉婷北京青年报责任编辑：柳绿

自媒体兴起作曲从业门槛被拉低

实际上，创作一部优秀的音乐作品需要很多考量。“想要和别人做的不一样，必须要思考更多。”邹航认为，流行歌曲的结构并不复杂，是有其规律可循的，但是写中文歌曲却要考虑到文字的特殊性，“我们中文有四声，所以在写歌的时候，音乐也要随着音调进行调整。要处理好中文四声的关系，又要考虑旋律的通顺，甚至是整首歌曲的风格。这都需要花工夫去琢磨。”

业内普遍认为，相较宏大的交响乐，流行歌曲的结构并不复杂，且有套路可循。随着自媒体的兴起，音乐创作一味追求短平快，伴奏稍微改一改，旋律稍微换一换就量产了。

不仅如此，随着数字音乐更加深入，音乐创作的成本也在降低。邹航解释，有些人就在家买一套不那么专业的设备也可以完成作曲甚至是混录。“反正网络上传都会压缩，不需要追求太好的音质，所以可能这样也可以蒙混过关。此外，有些平台缺乏专业的、标准化的要求和审核，导致粗制滥造的作品得以问世。”还有，随着AI作曲等智能化作曲的发展，有些软件甚至可以帮助大家随时随地记录灵感，甚至让没有太多音乐专业素养的人也能够利用这些软件成为“作曲家”。

业内困惑多付出与传播度不一定成正比

让业内人士担忧的不仅是粗制滥造的流水线现象，还有可能带来劣币驱逐良币的事实。“在伴奏上我们用一把吉他、一架钢琴可以，用管弦乐团也可以，但这中间的差别就太大了。”杨青认为，从音乐创作到编曲，再到录音，每一个细节的差别都会直接影响到最后呈现的效果，因此精良的音乐作品需要花很多时间和工夫，而不是量产能完成的。

但让业内人士感到无奈的是，那些精耕细作的付出未必与传播度成正比。“现在大环境如此，大家经不起流量的洗脑，洗多了大家可能也就记住了。你可能会花很长时间去打磨一个精品，在录音等方面更考究，但是传播度跟流量相比不一定是一个量级。”杨青认为，音乐创作本质上算是服务产业，“作为作曲家要看你服务的是什么客户。如果认准的是市场，那么就要稍微放下自己在艺术上的执念；如果更看重艺术质量，就不要在流量和物质上太在意。归根到底是个人选择的问题。当然，如果两者兼顾则是非常幸运的。”

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