王学圻：“本团演员”的戏剧人生

2021-11-16 作者：郭佳北京青年报责任编辑：柳绿

剧本中没有“你个兔崽子你也不回来，不要你老爹了”这种特别强烈的对话，而是父女间那种淡淡的表达

荷兰的编剧，德国的导演，法国的舞美设计，《爸爸的床》中如此国际化的创作团队不仅没有带给王学圻观念上的冲撞，反而让他对父女关系这一世界性的话题多了来自国际视角的认知。“第一次跟导演见面，我以为他是导演的助理，边聊边等，我心里嘀咕怎么导演一直不来，也不好意思问。就为了‘等’导演，聊了4个小时，人家也插不上话，这就是我们的第一次见面。后来工作起来才发现导演也是对生活非常敏感的人，他会按照你的习惯去启发你，根据你熟悉的方式再延伸。整个过程非常和谐，导演也从来不发脾气。”

王学圻称赞德国导演的英语不错，简单的几个单词，就能明白他的想法。“ 比如我演一遍，他只要说‘Mr Wang’（王先生），我就明白了，我刚才演得肯定不到位，应该再强烈一点或者是再减弱一点，他一比划我就能懂。我能感觉到，他看我们的表演是很享受的。在他看来，父女之间的交流屏障是一个世界性的话题，在他们国家依然存在。孩子大了外出工作，父母年龄大了则需要照顾和心灵的抚慰，但孩子顶多就是来个问候的电话。国外更是如此，剧本中甚至没有‘你个兔崽子你也不回来，不要你老爹了’这种特别强烈的表达。剧中的父亲没有埋怨女儿为什么不回来，他们的分歧就在于女儿对这个继母的抵触，这种情绪只属于父女，男孩子都不会是这样的表达方式。”

在王学圻看来，“这种两代人之间的交流屏障问题今天非常普遍，我们不能解决，但却可以通过作品给人力量和勇气，再忙再累，也不要忘记亲情。有一次，我的司机就跟我说，每次给父母打电话其实也没事，就是觉得不打不合适，听妈妈说她种了点茄子，之后每次打电话都会问您的茄子怎么样了？”

我常常会想，某句话我是不是应该再说得阴阳怪气一点，这样才能让观众看到角色内心的活动

来自法国的舞台设计用箱子装点的舞台，在王学圻的眼中充满了丰富的想像力。“这个寓意就是把过去装进箱子，还有剧中提及的帽子和茶具，其实都象征着过去，父亲想把过去全部装进箱子，以这种方式预示着要去迎接新的生活。因为这些旧物就会让他想起自己的妻子，过去的生活也就一直过不去，他对过去其实是太爱惜了，但女儿不理解，觉得他对妈妈的爱没有了，这个矛盾一直纠缠着两个人。”

全剧的结尾，两个人推倒箱子最终见面。“其实爸爸是太爱妈妈了，念念不忘，以至于没法生活下去，但女儿不依不饶，最后听到了父亲在电话那边的哽咽心酸，才理解了那种怀念……女孩子一般跟妈妈会话多一点，但她的妈妈又过世了，就这么一个父亲，她极力想寻找家庭的温暖，这就构成了父女关系这个经典的话题。父女关系最经典的剧目是《李尔王》，这个看似简单的家庭关系，其实却是一个能让每个人都参与进来的话题，每一个碎片其实都是我们生活的日常。开始看剧本时我想得特别简单，但是到现在，每次看剧本我都觉得越来越复杂，每一个细节每一句话都值得琢磨，我常常会想，某一句话我是不是应该再说得阴阳怪气一点，这样才能让观众看到角色内心的活动。这样一台两个人不打照面全是打电话的戏，看似观众在台下看得很安静，实则是需要一起思考的。”

这些年话剧演得不多，因为时间关系，王学圻看得也不多。“但这个剧本我看了之后觉得很有想法，当时就是觉得很现实又很简单，而且剧本翻译得非常好，他们椎·剧场的团队大多拥有海外留学背景，对最前沿的戏剧了解很多。而且还会有戏剧构作对剧本进行梳理，所以读起来你既能感觉到地道的京味儿，又透着国际视角。”

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