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“每个演员都有高光时刻”

2021-04-06 11:17 作者:袁云儿 北京晚报 责任编辑:柳绿
摘要:)假作真时真亦假,舞台上的演出到底哪一版才是三十年前的真相?生活中的困境接踵而来,怎么演才能问心无愧?

把观众也纳入电影实验

无论文本、人物、影像还是表演,《第十一回》在形式感上都做足了功夫,难得地做到了戏剧感与电影感兼备。

就连角色的名字都经过精心设计。“这部戏分为两块,一部分是生活,一部分是剧场。在我们的概念当中,觉得剧场里发生的事情都是假的,是在做戏,而生活应该是真实的。所以生活这部分的人名都感觉很真实,比如马福礼、金财铃、金多多。而剧场里的人名都是戏仿的,比如贾梅怡(戏仿演员梅里尔·斯特里普)、胡昆汀(戏仿导演昆汀·塔伦蒂诺)、苟也武(戏仿导演北野武)。但随着故事的发展,剧场里发生的事情渐渐变得特别真实,甚至能够捕捉到案件真相,而生活里的人互相之间开始做戏,进入一种人间戏剧。”陈建斌说。

在镜头语言上,《第十一回》大玩镜像,剧场里的戏份用了大量特写镜头,马福礼一家三口的生活用了很多舞台光,营造出一种舞台氛围感。陈建斌说,这些设计都是他想在电影中完成的实验:“一开始剧场是剧场,生活是生活。到电影结尾时,生活变成了剧场,剧场变成了生活。所以在影像上也要求我们让观众能够直观感受到这一点。”片中角色的台词在生活感和话剧腔中转换自如,剧团里的人们经常说着说着就互飙话剧台词,在令人发笑的同时也让人思索台词背后的深意。

该片采用章回体结构,分十一回,每一回开头都有一个类似古典小说的回目,概括本回内容。陈建斌说,刚开拍时电影名还叫《如是我闻》,因为他觉得佛经里的这四个字很有意思。但当影片按照章回体剪辑完后,陈建斌觉得,必须要改成《第十一回》,哪怕这个名字“让人摸不着头脑”,“真正的第十一回,是从电影结束的时候开始。也就是说,当你看完电影,走进你的生活,这才是真正的第十一回。”

关键词:陈建斌,生活,电影,演员,导演



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