“每个演员都有高光时刻”

把观众也纳入电影实验

无论文本、人物、影像还是表演，《第十一回》在形式感上都做足了功夫，难得地做到了戏剧感与电影感兼备。

就连角色的名字都经过精心设计。“这部戏分为两块，一部分是生活，一部分是剧场。在我们的概念当中，觉得剧场里发生的事情都是假的，是在做戏，而生活应该是真实的。所以生活这部分的人名都感觉很真实，比如马福礼、金财铃、金多多。而剧场里的人名都是戏仿的，比如贾梅怡（戏仿演员梅里尔·斯特里普）、胡昆汀（戏仿导演昆汀·塔伦蒂诺）、苟也武（戏仿导演北野武）。但随着故事的发展，剧场里发生的事情渐渐变得特别真实，甚至能够捕捉到案件真相，而生活里的人互相之间开始做戏，进入一种人间戏剧。”陈建斌说。

在镜头语言上，《第十一回》大玩镜像，剧场里的戏份用了大量特写镜头，马福礼一家三口的生活用了很多舞台光，营造出一种舞台氛围感。陈建斌说，这些设计都是他想在电影中完成的实验：“一开始剧场是剧场，生活是生活。到电影结尾时，生活变成了剧场，剧场变成了生活。所以在影像上也要求我们让观众能够直观感受到这一点。”片中角色的台词在生活感和话剧腔中转换自如，剧团里的人们经常说着说着就互飙话剧台词，在令人发笑的同时也让人思索台词背后的深意。

该片采用章回体结构，分十一回，每一回开头都有一个类似古典小说的回目，概括本回内容。陈建斌说，刚开拍时电影名还叫《如是我闻》，因为他觉得佛经里的这四个字很有意思。但当影片按照章回体剪辑完后，陈建斌觉得，必须要改成《第十一回》，哪怕这个名字“让人摸不着头脑”，“真正的第十一回，是从电影结束的时候开始。也就是说，当你看完电影，走进你的生活，这才是真正的第十一回。”