《法官大人》：万法皆空，因果不空

瑕瑜互见的情节安排

剧集本身仍旧是非常纯正的美剧配方：正义与邪恶，种族主义，对权力阶层、司法体系的诟病和讽喻……但也正是因为谙熟技巧，编剧在进入中后段后对材料的选择和组织显得有些贪心，尤其是剧中法庭上的“文戏”部分，逻辑和力度都有所塌陷。

在迈克尔环环紧扣的计划里，永远都有一个恒定的变数——不稳定的亚当，也永远都有一群为迈克尔保驾护航、化险为夷的仗义朋友。在几个大的核心事件之后，亚当的一味坏事和迈克尔始终都能否极泰来的反复循环，让人顿感疲劳。另一推动剧中主要情节发展的黑帮老大吉米，理应是一个狠角色，但是在迈克尔的斡旋下，数次“上当”，在很多情节中竟然透出滑稽味道，实属不该。在吉米及其阵营的人物构架上，不由得让人联想到吕克·贝松执导的《黑帮家族》，但剧中对吉米及其家人的刻画在特有的黑帮幽默风格方面，功力明显略逊一筹。

剧集结尾，亚当作为吉米女儿的男友，出现在吉米为庆祝大儿子卡洛出狱归来而设的家庭聚会上，却被一心前来为哥哥科菲（他因为替亚当背锅而惨死于狱中）报仇的“小家伙”开枪误中；而“小家伙”原本的目标，是在狱中杀死哥哥科菲的卡洛；迈克尔奔向脖颈中弹的亚当……一场精心设计近乎完美、逃避司法制裁的努力最终成为徒劳。

这个充满荒诞和偶然性的结局，以极其轻蔑的态度讽喻了美国司法系统的脆弱，揭示因果不空的必然。亚当倒在血泊里，正如那天被他撞倒的少年……剧中再次响起了歌剧《费加罗的婚礼》中那段经典二重唱“微风轻拂”。这段旋律同样曾出现在第一集结尾，迈克尔处理完儿子所有的逃逸证据，二人一起观看电影《肖申克的救赎》——该片的男主人公安迪为狱友们播放莫扎特的唱片时，响起的是同样的旋律。不同于《肖》剧中的安迪虽然身陷囹圄，仍能感受心灵自由的愉悦，《法》剧此处用这样一段寂静美好的咏唱，表达了对虚无自由的嘲讽。这样静谧的时刻，在父子二人的世界中一去无返了。