欲望不停做加法岁月坚持做减法

2021-03-14 14:29 作者：梁坤北京青年报责任编辑：柳绿

摘要：作为厚积薄发的台湾导演代表，深耕纪录片领域20多年的经历是黄信尧的底色，也养成了他对生活自下而上的观察方法。2017年，当他的剧情长片处女座《大佛普拉斯》斩获金马奖包括最佳新导演、最佳改编剧本、最佳摄影在内的五项大奖，习惯于电影中“鲤鱼跃龙门”叙事的我们开始为黄信尧式的“一丧到底”买账。

黄信尧的现实与超现实

《同学麦娜丝》以第一人称的叙事讲“我”的四位高中同学的故事，而这个“我”则隐含了双重视角，第一重是影片导演的，第二重是四个主人公之外，第五位同学的。

作为导演的“我”，在记录几个同学的故事，用一种模拟纪录片的手法展开虚构叙事。而作为同学的“我”则以画外音的方式直接与片中人物对话，比如和电风在他的袖珍车位前的对话，听他讲这个只能把车推进推出的车位的高性价比，还有在电风婚礼间隙的对话，听他讲大喜的日子感受到的却是生活的压力。

这双重视角的叠加，也是影片的高潮，就在闭结的葬礼上，电风和罐头无法忍受添仔借机拉票，对添仔大打出手，而“我”也忍不住上去一顿拳打脚踢，既是作为同学的气不过，也用画外音表达了一个导演入戏太深的愤怒，形成大家熟悉的黄信尧式的幽默。

黄信尧用双重视角打破创作者身份的壁垒，用画外音消解虚构与非虚构的壁垒，动用各种手段在现实与超现实之间自由切换。三温暖老板、神父和老李由一个演员扮演，并且用画外音解释自己的良苦用心。闭结手艺的登峰造极是为自己造了一幢纸屋，前有庭院，窗外有富士山，室内装潢家具一应俱全，还记得为添仔糊了一本剧本，为罐头糊了一个女神，这是现实中发生的事情，但是同学在他的“新家”里打牌说笑，又充满超现实的意味。而片中多次出现的老李和金童玉女也并非闭结的梦境或幻觉，这种超现实的表现手法，也放大了对宿命和人生无常的喟叹。

和《大佛普拉斯》相比，《同学麦娜丝》的故事不那么集中，更像一篇散文，但汇聚的人生百态，甚至丑态，体现得淋漓尽致。从中可以看到黄信尧对台湾政治生态的思考，对人到中年感情生活、职场生活一地鸡毛的无力感的捕捉。

但是，现实与超现实的无缝对接让《同学麦娜丝》的故事并不苦情，而是充满黑色幽默的“小人物狂想曲”。它其实给了每个主角做梦的权力，添仔像天上掉馅饼一样地获得竞选机会，罐头能和女神零距离接触，话都说不囫囵的闭结结识到心意相通的女友，电风在上司的鼓励下好像距离升迁也只有一步之遥，不过现实生活终究要把一切打回原形，只剩下过眼云烟般的“狂想”依稀回荡。

《唬烂三小》诞生于黄信尧的30岁阶段，《同学麦娜丝》诞生于黄信尧的40岁阶段，30岁时的苦恼，在40岁时看来只不过初识愁滋味。影片的结尾，大起大落之后再起高楼，不过这一次仍然是海市蜃楼，如梦如幻的成功人士巅峰画面下，黄信尧的旁白道出多少中年人的苦水：年轻时曾以为人生只要努力，就有很多美妙的可能，“但过了40岁，慢慢可以理解，原来我们其实只是一只鸡”。

不过，纵然深植底层生活，黄信尧的电影从来不负责输出价值观或探讨生命意义的宏大命题。即使认识到人生的答案就是一片混沌，能够从中感受到些许共鸣，寻得几分慰藉，已是黄信尧通过影像传递出的温度。（梁坤）

关键词：生活,黄信尧,同学,闭结,麦娜丝

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