透过元典追寻传统文化的精神密码

做到这一点，首先是这个节目有生动而别开生面的形式。通过古今对话，也是以“今”入“古”，跨越历史时空，让古代的历史通过现场演绎的片断来得到呈现，知识的介绍和中国文化精神的传播融汇于节目中。节目精心选择了在《尚书》传承过程中最关键的人物伏生作为节目中最关键的人物，让他在汉朝时将今文《尚书》传承下来的历程作为这期节目的关键点。通过展现节目组的探究和排演的过程，让一个活的伏生在屏幕上得以呈现。

国家话剧院演员的精心演绎，让历史场景得以再现。同时让主持人撒贝宁作为一个二十一世纪的当代人和伏生有了穿越古今的对话。这种对话的过程当然是想象的，但由于历史情境的真切，让这想象也获得了一种可信的力量。观众仿佛就是被撒贝宁一同带入到历史情境之中，让伏生在艰难中保存和传承经典的状况得以展示，从而对于中国文化那种“天不能死，地不能埋”的文明的延续和传承的力量得以展现。从总体上把握了《尚书》传承对于文化传承的巨大的意义。

伏生作为这个节目的核心人物的形象通过倪大红的演绎得到了淋漓尽致的展开。让我们通过伏生感悟历史，对于《尚书》的意义和价值有了更深入的理解。

同时，这个节目也做到了将《尚书》的内容和意义做了生动具体的介绍，这可以说是以“小”见“大”。一方面是通过对于专家学者的访谈，呈现了《尚书》的基本的面貌和传承的历史。这种介绍简明而不单调，通过介绍也能够让人们对于《尚书》的理解有了深化。

同时，通过对武王伐纣的一段场景的再现，将“天命”就是“民意”，以民为本才有国之强盛的思想内涵得到展现，让我们能够得以在很短的时间内对于《尚书》的一个方面的思想有所领悟。

这种介绍的形态生动，历史场景的搬演让人们得以进入《尚书》的内容之中。这也会吸引人们尤其是年轻人去更多地了解《尚书》的思想和精神内核，从而获得更多的启悟。这些介绍就是不求将古籍的所有内容都呈现给观众，而是从一个角度和侧面入手让人获得感悟。这就是以“小”见“大”的魅力所在。

这些努力就是要让中华文脉在电视节目之中得到传承和展示，传文脉也是传播中国的精神和文化的内核，《典籍里的中国》突破了电视文艺的传统形态，让中国的历史典籍有了一个在屏幕上展现其巨大精神魅力的空间。这种以“活”化“隔”，以“今”入“古”，以“小”见“大”的努力所取得的成果是难能可贵的，也为电视文艺表现中华文明提供了独到的方式和路径。（张颐武）