王小帅：拍电影，你得严肃活泼、内心纯净

作为六十年代生人

感觉很幸运

拍摄《冬春的日子》和《极度寒冷》时，王小帅兴奋中又常常自我怀疑：这叫拍电影吗？“我们的电影是‘喃喃自语’的电影，就是自己跟自己叨叨、自己怀疑自己。当时会被认为是小我。过去的传统是不允许把创作者的内心拿出来的。我就把摄影机转过来拍我自己，把我自己也当成这个社会的一分子，我也在生存着，我也在生活，我也有我的思考，有我的困境……这样的情况下，我开始了所谓自己拍自己的独立电影。”

作为六十年代生人，王小帅觉得自己很幸运，“我们的青春刚刚开始的时候，中国正好进入到改革开放的阶段，在我们青春懵懂的时候，在价值观和人生观开始有想法的时候，正好经历了整个八十年代的黄金十年。”

毕业以后，虽然进入到了九十年代，但八十年代的热情、思想、非常自由奔放的激情还在，所以，王小帅说：“在九十年代初，思想里攒的那些东西，青春期的那些冲动，那些所谓的自己的想法和愤怒，都在那个时候通过电影爆发出来了。我自己非常幸运经历了这两个时代。”

现在大家追求时尚、变化，但是王小帅说自己很保守，“我特别怕变得太快以后，老的东西没有了，我觉得太可惜了，我希望所有的变化不要太快。”

王小帅说有段时间他去买东西会非常害臊，“我不敢看人眼睛，我拿出现金来买烟或酒都是丢人的事情，人家都在刷二维码，一下就完成了，但我咬着牙想，‘就算被别人嘲笑，我也要拿现金出来’。我老是螳臂当车式地想让所有东西慢下来。我也在克服着心理障碍，有可能在未来的电影创作上，这些都会带进自己的作品，这也是一种思考，是对现代化过程的一种思考。”

不会主题先行 当导演不会在现场说太多

王小帅的《地久天长》跨越三十年，是王小帅“家园三部曲”的首部。王小帅表示，虽然是“家园”，但他仍聚焦于普通的家庭，“因为我觉得个人组成家庭，家庭是国家最基本的细胞，最基本的元素，所以我聚焦于他们。《地久天长》主要讲的就是失去孩子和计划生育。其实这样的电影在中国有，讲失独的、讲寻找孩子的，但我觉得不够，我需要把它放……我有野心，把它放大到一个历史背景，看我们普通的中国人是怎么生活下来的，这个野心就促成了这个《地久天长》。”

拍摄《地久天长》的契机，是王小帅2015年听到了一则新闻，“我那天在房间里没事，不知道哪儿传来新闻的声音，说现在可以生二胎了，之前只生一胎的计划生育政策结束了，我当时在房间里傻了，我们已经习惯了几十年的政策，突然就变了。”

王小帅说自己从来没有在创作的过程中先立主题，“从来没有什么主题，只是角度切入之后大家去解读。包括《地久天长》，我就闷着头写，编剧阿美也是闷着头写，我们写完之后看所有的东西是不是我们要的，是不是对的。因为我们的角度在那儿了，它会在电影中自然呈现，我是不会主题先行的。”

也因此，王小帅说自己很少和演员从头到尾说戏，“我不会这样，因为我觉得一这样的话，他就‘死’在那儿了，未来的化学反应、火花就没有了。导演是一个非常强有力的位置，你什么都不说，都会被演员关注着。所以有些导演在现场发脾气，我觉得很奇怪。没有必要，因为你已经这么重中之重了，再发脾气整个组就崩溃了，你反而得不到更好的效果。因为导演太重要了，你说的每个东西都是一个强烈的指引和方向，这个方向有时候太死板，会出问题，再掰就掰不过来了。”

王小帅认为，有时候在交流的过程中，需要导演诉说的不是很多，但是“场子”在了，大家就都知道怎么回事了，“如果这个‘场’有了，你不要破坏它，不要过度地把导演的意图、主题或者什么压进去，你退出来，反而让这个‘场’中的空气自动生成，就会更生动。”