剧版《风声》：实验谍战剧打开新方式

挑战倍速观看 艺术道路没有投机取巧

当下人们的生活节奏越来越快，越来越习惯于高强度、移动化、碎片化的信息接收方式，因此倍速、碎片看剧成为了很多人的首选。导演李云亮感叹，“这是个飞速发展的时代，好处是我们的思想不断往前走，不断尝试新的东西；但坏处是没有空琢磨，没有耐心了，我们（在剧中）设计了很多精彩的东西，希望观众能慢下来仔细地看一看。”

尽管环境在变、收视习惯在变，但内容为王的道理并未改变，剧集的内容品质永远都是能否获取观众的重要因素。正因为如此，编剧贾东岩改编《风声》的过程中，为成功塑造剧中的人物关系，阅读了大量的博弈论书籍，“把他们每一次的小交锋，两个人之间的、三个人之间的甚至五个人七个人之间的交锋，做成了一场场博弈论的经典模型。”

在编剧贾东岩看来，人与人之间的情感天然就是复杂的，“只要把那种复杂性展示出来，不管是什么样的情感，观众都会有自己的理解，他愿意怎么理解都对。”

导演李云亮对此非常认同，“把这种人物放在一起，就自然会往前发展，因为他足够复杂。可以无限的想象他们各种各样的戏，没有必要去依靠外部事件推动（情节）。”

谈到好作品的标准，编剧贾东岩说：“好的戏剧，它的一些关键点上可以产生无数种的解读方式。”他举例说，“比如某一个人拿着刀要杀另一个人，在那一刻他停下来然后转身走了，为什么？其实真的把理由说出来，这段戏就变得没那么好玩了。而没有说出这个理由，当每个人看的时候都有不同的答案，每个人都会试图用自己心里那个答案来去解读这个事情。”

在贾东岩的理念中，“事实只有一个，但真相有很多个”。他解释道：“因为每个人看问题角度不同，发现的真相都不一样。而且这个真相很多时候是基于你的心理原因，你觉得这是事情的真相，（有了）心理原因就不是一个客观的看法了，所以事实是一个摆在那里，但解读会有很多种。”

在导演李云亮和编剧贾东岩的共同努力下，剧版《风声》用制作精良的剧本和反套路的故事架构，收获了属于自己的超高粘性受众群。“虽然在时代大潮里，我们只是沧海一粟，但也许《风声》（的努力），可以为将来的谍战剧创作带来些改变。”