剧版《风声》：实验谍战剧打开新方式

拒绝标签人物 台词精彩因为言之有物

大段的对白交锋，错综的事件交织，封闭的密室推理……这些既是《风声》的精彩之处，但同时也是改编拍摄的难点所在。在导演李云亮看来，如何在几近于静止的画面中，展开情节推进，并让观众有兴趣看下去而不厌烦、不产生视觉疲劳，实在颇费心思的一件事。

为避免成为枯燥的对白式推理剧，《风声》通过交叉剪辑、闪回、倒叙、插叙、旁白等多种剪辑手法，在短时间内将大量角色的身份信息与隐藏线索同时传递给观众，还原了剧本的精彩推理。

在李云亮的设计里，剧中的每一个闪回、每一个镜头都是有意义的，但这样的强内容输出，也给编剧提出了很高的要求，“我们这部剧中的素材是一般电视剧的3到4倍，设计的人物情景故事，每个元素都要来回翻好几翻。”

“所以你必须要看到结局。每一个人物直到死的那一场戏的时候，你才能完整的知道他是一个什么样的人。”

剧版《风声》，并没有简单地为角色贴上性格标签，而是通过深入挖掘人物厚度与深度来完成设计。导演李云亮坦言，剧本在原小说基础上，结合不同角色的背景故事，补全了人物前史和动机，并将人物最后走向、命运，隐藏在了罗生门式的表达中，观众需要跟随剧情发展，一步步探寻众人身上的秘密。

作为一部以对白为主的作品，《风声》中的台词收获了大批剧迷的好评，对此导演李云亮直言，“台词好是因为言之有物，就像这个人活了一样，比如王田香说的就是市井语言、而金生火就是绅士型的。每个人物的设置不一样，语言就不一样。并且我们在拍戏的时候，就声明了所有演员都不改台词。”