国产剧千磨万击还坚劲，道阻且长

2021-01-17 08:31 作者：大禹北京日报责任编辑：李霖

献礼剧数量可观，未现高峰

2018年3月，电视剧司发出了决定编制2018-2022年百部重点电视剧选题规划工作的通知，要求坚持以人民为中心的创作导向，在“深入生活、扎根人民”中进行无愧于时代的文艺创造。此后，各地开启了围绕庆祝改革开放40周年、新中国成立70周年等重大宣传期的重点选题工作。2018年，讲述1978年-1988年间改革开放的献礼剧《大江大河》夺得头筹，成为了献礼剧的标杆力作，这是主旋律作品少有地取得市场与口碑的高光时刻，2020年在此前的故事线索上推出的《大江大河》第二部，备受瞩目。

与2018年献礼剧所取得的可喜成绩相比，2020年已经播出完结的献礼片题材多元，整体制作水准也足够精良，但是给人留下深刻印象的作品并不多见。其中围绕深圳特区四十年的《追梦》整体质量尚可，但并未在市场和观众当中产生很大反响。纪念抗美援朝七十周年的《记忆力量·抗美援朝》尝试了将影视剧和纪录片相结合的方式，是献礼剧类型多元化的一次尝试。另有围绕扶贫话题的《月是故乡明》《一个都不能少》在播出后也是反响平平。有别于其他类型电视剧，献礼剧对播映周期和宣传周期有着更为严苛的要求，主题性确切的献礼剧一旦错过了对应的时间节点，不论是对平台还是出品方都会产生不可预估的损失。

IP剧趋于理性，喜忧参半

相较前两年充满泡沫的IP剧市场，2020年IP剧目制作明显进入了一个相对理性的新阶段。从盲目追求数量到综合考虑IP质量和投入产出性价比，从一味靠流量明星速成的“粉丝经济”到更加慎重对待选角与IP本身的对应关系，都使得2020年的IP剧保有了过及格线的平均水准。其中网络文学、老剧/海外剧翻拍、经典IP持续开发等仍是主要内容，这其中网络小说开发仍占主导地位。海外翻拍整体上都遭遇了滑铁卢，很难复制经典，或再现原作气质。

2020年最受关注的经典IP持续开放当属下半年播出的《情深缘起》和《鹿鼎记》。前者改编自张爱玲小说《半生缘》，此前围绕此小说的影视作品有1997年许鞍华执导的同名电影，也有2002年胡雪杨执导的同名电视剧，当时一度引热影视圈。此次更名后的《情深缘起》一经播出便饱受诟病，除了演员择选问题，剧本改编失利也是造成败笔的主要原因，整部作品很大程度上背离了原作精神，和张爱玲小说中特有的苍凉与悲情去之甚远。《鹿鼎记》则更让人大跌眼镜，新版翻拍不断被拿来和此前的几个版本横向比较，一度被戏称为“史上翻拍最差评”。作为金庸系列作品中“最不武侠”的一部创作，《鹿鼎记》也常被世人看作是其创作的一个顶点，兼具现实主义和浪漫主义的反英雄主义的韦小宝，到了2020年版《鹿鼎记》中，成为了一个被人观赏的“丑角”，且不十分有趣。

2020年经典IP持续开发的成功案例非“鬼吹灯”系列——《龙岭迷窟》莫属。2000年初“鬼吹灯”系列小说热度在各大网络文学论坛上高居不下，此后十余年间“鬼吹灯”系列的翻拍改编影视剧不胜枚举。《龙岭迷窟》延续了2019年同样取得高赞誉的“鬼吹灯”系列之《怒晴湘西》的原主创班底，继续探险传奇故事。除了原作题材天然地带有吸引力外，该系列的制作水准和演员阵容创下了网播系列新标准，截至目前，这大概是国产网播剧中的一个“之最”系列。

年代剧无功过，《隐秘而伟大》脱颖而出

长达70集的开年大戏《新世界》正式拉开了2020年代剧的序幕，很可惜因为注水剧情过多高开低走，草草收场。此后，《热血同行》《鬓边不是海棠红》《小娘惹》等年代剧你方唱罢我方登场，题材多以谍战、言情类为主。整体水平维持了以往的表现，其中年底的热播剧《隐秘而伟大》脱颖而出，让人印象深刻。该剧讲述了刚刚走上工作岗位的年轻警察顾耀东，从最初的菜鸟警察最终成为一名中共地下党员的人生历程。这个看似充满谍战色彩的长篇故事，实是探讨一个青年人在特定历史阶段的人生选择和信仰追求。剧中没有刻意塑造男主人公的崇高感和迎接新世界的使命感，而是聚焦在主人公作为一名基层警察在凡尘生活中的际遇，极容易使观众产生代入感——我们就是和顾耀东一样的普通人，有时主动选择人生，但更多的时候是被历史所选择。一反同类题材的沉重与距离感，这个设置在上海弄堂和警察厅里的故事充满了烟火气的趣味，加上贯穿全剧的席勒诗集又增添了些许文艺腔调，牢牢增加了广大青年观众接受此类题材的合理性。

结合2020年文娱产业的整体情况来看，近几年经历了重重磨砺的国产电视剧在2020年显示出其强大的韧性和可观储片量，生产制作能力和市场消化能力依旧强劲，在网络视频的巨大冲击下，卫视联播在2020年尤为多见，尽管如此，在争夺收视人群上，依旧无法与网络平台相抗衡。电视剧类型的边际和界限更加开放和模糊，非典型类型创作已成主流趋势。这样，一方面能够争取到更大范围的观众群体，另一方面也能有效规避类型化所带来的同质化问题。但硬币的另一面也同时存在：叠加类型或跨类型的创作，在信息的外在表达和呈现上往往会具有碎片化、弱逻辑等致命问题。精品类型剧的缺失也会一直弱化电视剧的专业定位，无法确立电视剧作为一种大众文娱产品的标准化规范，这一点对于已经跨越了生产力困境的国产电视剧而言，不失为一个值得正视的问题。除个别题材外，较之往年盲目跟风头部内容追逐红利的风气有所收敛。国产剧出口类型已经由古装剧占主导进入多元多向的新阶段，出口剧题材类型进一步丰富，地域也正在积极拓展到东南亚以外的国家或地区。(大禹)