​要辨析家庭剧中奔流直下的善恶情仇

对市场的过分迎合，限制了作品的独创性

但是，这部剧仅保持五集的高水准后口碑“一路下探”，其根本原因在于，创作者终究还是没能走出一般家庭剧的俗套。

首先，创作者在主题把握上犹豫不定。剧集开始的治愈与安慰，很快被凌霄、贺子秋面临原生家庭与现有家庭之间的两难抉择而打断，最终两人还是向血缘妥协，这个特殊家庭被拆散。从冲突设计上这是可以的，但故事的刻意，除了情节落入俗套外，还让剧集的主题、风格、调性都变得平庸起来，从而造成强烈的割裂感。如果说，这种对于强情节路线的选择，是创作者在艺术表达与市场需求之间的某种取舍，那么，剧中所谓“欠我一个哥哥”设定与“伪兄妹”爱情这两大在网络热度发酵的话题，就已经陷入某种对年轻女性观众的刻意迎合了。面对生活中的压力，不少年轻女性希望有一个像剧中男主那样疼爱自己的哥哥，这本也无可厚非，但“两个哥哥同时爱上妹妹”的狗血爱情，严重影响到作品的主题表达以及创作者的审美品格，多数观众 “弃剧”与此密切相关。事实上国产剧早就被诟病 “拍什么都要谈恋爱”，那么《以家人之名》无疑给我们的创作者提了醒，“戏不够情来凑”的老办法已经过时了。家庭剧也可以有一定的超越性，也即是纯粹性。看多了狗血剧情和多角恋爱，我想观众更愿意迎来一部更纯粹、更专注的家庭剧，在荧幕上看到真正的家庭生活现实，那些苦乐哀愁以及背后所反映的深层次问题。

另外，《以家人之名》还暴露了长期以来国产家庭剧人物塑造上的最大短板：中老年女性形象（多数情况下是母亲/婆婆的身份）的扁平化现象。这似乎已困扰我们的家庭剧好多年。剧中，齐明月与唐灿的母亲，个顶个地尖酸刻薄，都是打着“为子女好”的名义挑事生非的狠主儿。争议最大的，是凌霄的母亲陈婷。这样一个人物几乎不能让观众产生丝毫共情。但深入思考就会发现，上述这些中老年女性无一不是“被拯救”的对象，哪怕是陈婷，最终以自杀这样决然的方式来强行“洗白”，反倒更加暴露出编剧的进退失据。一方面，电视剧作为长篇叙事艺术，需要类型化突出的人物，便于观众辨认以及进入情境；另一方面，创作者也意识到把所有过错都归罪于女性/母亲并不是最佳的选择。导致到了大结局，如网友所说所有的“恶人”都被洗白，迎来了合家欢结局，似乎又回到了前几集的温馨与和谐。其实，这恰恰还是创作者在主题表达上的犹疑，以及对于中老年女性形象认识的粗浅造成的。而母亲形象扁平化的背后，也间接影响到了凌和平这样的父亲形象。因为女性沦为工具人，那么父亲的性格丰富性亦被大大冲淡。这样的问题，值得今后家庭剧的创作者们深思。

无论如何，《以家人之名》成功地对“家庭”这一概念进行了全新的阐释与理解，这无疑是一种深入而另辟蹊径的思考。可以说，它为今后的家庭剧创作提供了一种可资借鉴的方法论。它的高开低走，也再次告诉我们，观众终究还是期许在家庭剧中得到真善美的熏陶，尽管《以家人之名》的创新探索有些虎头蛇尾，但显然“非传统家庭”关系模式的设计将会越来越常见。但如果对标类似韩剧《请回答1988》、日本电影《小偷家族》等这样的优秀作品，不难发现，该剧依然存在着巨大的问题。的确，该剧在播出之初令观众眼前一亮，颇有中国版《请回答1988》的观感。但类似《以家人之名》这样的国产家庭剧，往往缺失一种对人性描摹的深度，由于创作者对市场的过分迎合，导致无论情节设计抑或是细节处理，都缺少一种独创性，不能不说是一种遗憾。《以家人之名》最终还是没有超越平庸，但毕竟虽败犹荣。对广大创作者来说，家庭剧仍需努力！

舒敏 潘佳谋（作者分别为中国传媒大学艺术学院助理研究员、硕士研究生）