儿童歌剧，真的能够成为高雅艺术试验田？

2019-12-17 11:58 作者：徐颢哲北京日报责任编辑：柳绿

摘要：12月13日，国家大剧院原创儿童歌剧《没头脑和不高兴》再度回归舞台。这部剧改编自任溶溶同名童话，历时两年精心策划，去年底首度与观众见面。《没头脑和不高兴》本轮演出共有9场，目前演出票基本售罄。从13日晚首场演出的情况看，现场座无虚席，孩子们对这部作品的接受度很高。这部作品也是国家大剧院继《渔公与金鱼》《阿凡提》《白雪公主》后，制作的第四部原创儿童歌剧。事实上，在传统的歌剧行业，并没有儿童歌剧这一品类，从某种意义上说，当前中国的儿童歌剧堪称是一片高雅艺术的新试验田。

争鸣创作难，要有“胆”

歌剧首先是音乐作品，乐评人“篱畔山人”的看法是，儿童剧难，歌剧更难，儿童歌剧尤其难，“儿童歌剧首先是歌剧，必须遵循歌剧的逻辑。因此，儿童歌剧的编创、导演、演员要同时熟悉儿童与歌剧两个领域。”

在王炳燃导演看来，歌剧的严肃性和孩子们的审美习惯之间是存在矛盾的，“孩子们对歌剧艺术的接受度没有这么高，但他们天生对故事和游戏感兴趣。”对他而言，做儿童歌剧的目的是为了让孩子们感受到歌剧之美，未来孩子们长大后，有更多人能成为歌剧观众。实际上，歌剧领域此前并没有儿童歌剧这一题材，没有什么经验借鉴，因此他认为：“可以不那么遵循条条框框，这是一片试验田，我们的胆子可以更大一些。”

创作团队“不遵循条条框框”的直接表现是，乐队是自然声，而歌剧演员使用了麦克风。传统的歌剧演员对麦克风非常抵触，但一个现实问题是，国家大剧院小剧场的空间并不大，缺乏传统歌剧院的深度和距离感。王炳燃坦言：“传统歌剧厅有乐池，乐队的声音经过过滤，比较平衡，但小剧场的乐队声音是裸露在观众面前的，会导致人声偏弱的情况。”张艺馨解释了歌剧演员使用了麦克风的另一重要原因，“演员有大量的台词，让小朋友们能理解，一定要用很清楚的声音。”为了尽可能让乐队的自然声和歌剧演员的麦克风声融合，张艺馨在乐队中增加了电子合成器，用电声的高频率平衡乐队的自然声。

不走寻常路之外，也有传统的回归。王炳燃透露，《没头脑和不高兴》这一轮演出增加了宣叙调的比重，用更多的音乐来表现剧情，把词装到音乐中，宣叙调和中国语言结合得很好，“我们想向孩子们呈现歌剧艺术的完整性，咏叹调和宣叙调缺一不可，我们发现小观众能接受，这也是我们创作上更自信的表现。”

关键词：歌剧,没头脑,高兴,孩子们,观众

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