按文艺作品的故事规律讲党史
在刘江看来，他并不是要拍一部纪录片或者专题片，而是要拍一部有真情实感的故事片：“我们承载的载体虽然是党史，但是我们要按文艺作品的故事规律来讲述党史，那就要遵循故事规律做一些取舍的原则。党史和故事是有很大区别的。党史的主体是党，是抽象的一个主角，是一定的群像组成了一个抽象的党的概念。可是故事是写人的，是由每一个个体组成，这就是很大的不同。”
但是如何把握文艺作品里的“故事”和“党史”的关系呢？
刘江认为故事是来自生活，高于生活的，它甚至是给生活做一定的变形，才能反映生活本质。然而党史是不能让人“变形”的，它是有据可查的，这个虚实之间是有冲突的地方的。
但是刘江想清楚了一点：“党史是作为我不能错的底线，这是至关重要的第一条。另外所有的构成必须要用故事规律来写，用故事规律来写冲突，要有细节，要‘诗化’地去处理这个鸿篇巨制。”
事实上，本剧中体现导演“诗化”手法的比比皆是。例如毛泽东看到杨开慧的遗物，脑海中闪现着两人牵手的画面，又如李大钊走在刑场，导演提供了仰角的一个宏伟的后背画面……此外，刘江特意“用音乐参与叙事”，帮助他表现“诗化”的世界。
强调历史逻辑主副线并行
这部剧的时间跨度是从建党到抗美援朝战争的胜利。如何从浩繁的历史中找到电视剧的主线？这成了考验本片创作者的一大难题。
据刘江介绍，该剧按照毛泽东的视角讲故事，跟着毛泽东的成长走，“作为一个革命学生，从驱张开始，到知道了真正的马克思主义，以及之后成为一个马克思主义者，再成为一个党员，完全按照这样一个主线脉络展开”。
但在刘江看来，这部戏并不是毛泽东的传记片，它展现的是有主次的群像。毛泽东的革命历程作为主线把中国革命中的很多历史串了起来。而其中，有一些人物在某些阶段是闪光的。比如说在黄埔军校的陈赓就是闪光点之一；反对四一二反革命政变，领导工人运动，周恩来是一个主要的领导者。
刘江说：“大主题包容着各种故事，包容着伟大的中国共产党的高光时刻。所以除了毛泽东的奋斗史，还串起了很多这样的单元，还有白求恩，还有很多小战士，比如说曹渊、卢德铭这些牺牲的共产党员。”
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