《又见奈良》关注遗孤群体

幽默桥段来源采风体验

故事大纲只有七八千字，仅仅是个骨架，离血肉丰满的剧本还差得很远。为了写出扎实动人的故事，鹏飞开始了在奈良8个月的采风。先体验生活，然后从中寻找、积累素材，写成剧本，这是鹏飞一贯的创作办法。当年拍《米花之味》时，鹏飞曾在云南的傣族村寨里住了一年，酝酿出极具生活气息和民族风情的剧本。

“那8个月我就去认识这些遗孤，跟他们成为朋友，然后参加他们的扭秧歌、去他们家包饺子，有时候去看看他们工作的地方。慢慢地他们就跟你熟了，会跟你讲一些事情。”在此过程中，鹏飞会顺手把一些他觉得有意思或很触动的内容记在手机备忘录里，逐步积累起素材。

战后遗孤本是个沉重的历史题材，但《又见奈良》却将其处理得举重若轻，片中很多自然轻灵的幽默桥段都来自鹏飞的采风体验。比如，有一次他去一位遗孤家，意外发现他们家的电视机里居然在放《乡村爱情故事》，鹏飞一开始还以为他们看的是网络电视，后来一问才知道，这户人用的是从中国城买的“大锅”（卫星电视接收器）。“在奈良，只要看见哪户人家屋外面有‘大锅’，这户肯定是中国人，进去能吃到酸菜。”鹏飞笑言。

就连片中陈奶奶假装晕倒、骗过救护人员这种有点夸张的情节，也是来自采访的真实经历。当时，鹏飞在村子里逛，有人跟他说，下午有个品酒会，你要不要去看看。去了之后一看，场子里全是老头老太太，喝得哈哈大笑，门口就停着一辆救护车。过了一会儿，一阵骚动，担架抬出来一个喝倒的人，被救护车拉走。

正式写作剧本时，鹏飞把这些素材都写在黑板上，盯着看，放一个适合故事的音乐，然后开始筛选组织素材。有了前期的积淀，《又见奈良》的剧本两个星期就写完了。