青年作曲家杨帆的破局之路

极具感染力

两个文华大奖背后的秘诀

从上海音乐学院毕业后，杨帆考入中央音乐学院继续学业。2011年，他被特招进入中国人民解放军空军政治部文工团创作室，担任作曲工作。

杨帆接到的第一个“正儿八经”的创作任务，是2012年“双拥晚会”上的女子群舞《万紫千红》。“舞蹈音乐需要面对演员、编导和乐队，对综合能力的要求很高。”很多作曲家打趣说，写舞蹈音乐“麻烦”，“经常需要修改，情绪对了，又会在长度上有新的要求。”

但杨帆很喜欢舞蹈音乐。每当看到演员以肢体动作外化音乐中潜藏的情愫时，他总是充满成就感。在创作《万紫千红》和后续其他作品时，杨帆结识了许多演员和编导，慢慢的，越来越多的舞蹈作品向他发来邀约。

2017年前后，国家大剧院原创舞剧《天路》启动创作，杨帆担任作曲。2017年7月，主创团队到西藏采风。绿皮火车从青海西宁出发，一路行进至海拔4000米以上的西藏那曲，然后抵达拉萨。蓝天白云、雪山草原从车窗外掠过，火车行驶在铁轨上发出“嘎达嘎达”的声响，铁皮散发着独特的味道，同行人一起睡在紧凑的硬卧里……在高铁奔驰的年代，一切充满了独特的怀旧感。

在那曲，杨帆走进了一座并不闻名的寺庙。寺中格外静谧，僧人们对访客的到来并不惊讶，依旧安坐诵经。短暂停留后，大家很快开往下一站，看赛马、吃藏餐、听民歌……采风向来行程多，时间紧，几乎没有沉淀与思索的空余。从西藏回来后，翻着拍下的照片，那些印象深刻的瞬间和感受涌上心头，在回想中，杨帆为这个题材陌生的作品找到了灵感。

无论故事还是音乐，舞剧《天路》都没有刻意营造扑面而来的“民族风”，也没有止步于一场奔放欢腾的歌舞集合。“我和主创团队一起聊剧本，聊人物。”在拉萨酒店的露天中庭里，杨帆与导演王舸伴着雨滴打在伞上的声音，把《天路》的故事聊到了深夜。甚至连服装大样、舞美的设计搭建，杨帆也看过。“很多人觉得这是导演的工作。”传统模式里，“想要什么感觉，导演确定后直接告诉作曲。但现在，大家共同参与前期创作的作品越来越多。”

《天路》如此，上海歌舞团原创舞剧《永不消逝的电波》也是如此，杨帆的作曲没有在其中沦为简单的配乐，而是随着作品起承转合，极具感染力。

在创作《天路》时，杨帆就接到了“电波”的邀请，两部作品之间的空档，只有到日本休假的短短半个月。“电波”的故事发生在上海，杨帆笑言，为这部作品，他已经整整采风了十二年。“从到上海读书到离开上海，学校旁边所有的弄堂我都钻过。”但从自己熟悉的环境中提炼灵感，有时却格外困难。编导韩真、周莉亚等主创成员给了杨帆很大帮助。“电波”中，舞段《渔光曲》将弄堂风情和上海女子的气质展现得淋漓尽致，极受欢迎，还登上了央视春晚的舞台。杨帆谱写的初稿慵懒而清秀，韩真和周莉亚听过后却直言不讳：“好听是好听，但还不够亲切，能不能用《渔光曲》的音乐素材？”

杨帆随后收到了排练厅里的舞蹈小样，朱洁静等演员绕着小凳子，极静又极慢。韩真和周莉亚设定了一个情境：难得晴天，石库门弄堂里的女人们晒上衣服床单，把烧饭的炉子搬到门口，轻轻摇着蒲扇。“我都能想象到，那种情况下能呼吸到什么味道、身上是什么触感。”杨帆关于老上海的记忆苏醒了。依循着“慢”的感觉，他很快“推导”出了新的版本，再经过修改时长，正是现在舞台上的《渔光曲》。