纪录片也互动 那还是纪录片吗？

让“不占优势”的感情

可以被观众接受

所谓同人不同命，这边厢李泰奥出轨的结局是一无所有，让人拊掌大呼痛快，那边厢《花样年华·生如夏花》的男主角韩再贤的出轨却让大家不忍苛责又掬一把辛酸泪。何以他的出轨不被讨伐，反倒获得谅解，甚至观众还有企盼和祝福的意愿？

《花》剧讲述了一对初恋情人在40多岁意外相逢，彼此都怀有初恋的情愫，于是接触、躲避、试探，终于真情和激情复燃，克服各种困难，最后可能走到一起——之所以说“可能”，是因为电视剧还在播出中。

正如片名所昭示的，《花》剧实际上是两个故事的“拼合”：男女主角在大学时期相知相恋，以及人到中年男女重逢，二者不断发生时空转变。

也不知“花样年华”的剧名是不是受到王家卫的电影《花样年华》的启发，反正故事有极大的相似性。二人都知晓自己的配偶有了婚外情，只是女主选择离婚，男主还在婚姻之中，二人因儿子同在一所学校而意外相逢，这么多年男主一直忘不了女主并在寻找女主。男女主角相识在韩国民主运动十分激烈的年代，男主热衷参加运动，父亲为检察长的女主对男主一见钟情，继而追随男主，又为了男主的前程转身离去。

为什么这部剧中的出轨会被“认可”？一对璧人，遭遇了女主父亲的棒打鸳鸯——这种似王母如法海的暴行是不得人心的，于是基于同情也基于对男女主角美好爱情的向往，重逢后的旧情复燃是有心理和逻辑基础的。然而如果仅仅是因为二者曾经美好，就在有家有室的情况下公然复合，道德上仍然不占优势，于是电视剧让两位主角的爱人都出轨在先，男女主角的出轨至少对家庭的安定团结不负有主要责任，甚至观众还会有种报复的快感。在此基础上，又累加男女主角再次相恋相爱的必要元素：女主离婚后生活落魄，我见犹怜；男主多情又深情，虽然转变为无情的企业家，但对女主念念不忘一往情深；更加重要的是女主在男主生活中的出现，让男主良心发现，找回初心，从而成就更好的彼此。这三点要素的叠加，势必调动观众产生共情心理，对于真爱的祝福就成为一种必然——何况他们俩还那么好看。于是到这里，出轨的道德劣势完全为真爱的共情所消除，反而在故事的行进中消除了道德罪恶感。