纪录片也互动那还是纪录片吗？

2020-06-05 11:11 作者：吕鹏北京青年报责任编辑：柳绿

摘要：围绕“情感与伦理”这个主题的电视剧，似乎没有哪个国家做得比韩国好。当青春偶像剧疲软之后（明证就是韩国新生代中最有影响力的金高银和回归的偶像顶流李敏镐的作品《国王：永远的君主》遭遇了失败），他们又将创作视野投向之前较少触碰的中年人的情感世界。于是近年来陆续有《迷雾》《阳光先生》《有品位的她》《天空之城》《密会》等质量上乘的电视剧。甚至还出现了一种趋势，电视剧中的主人公的年纪逐渐“后移”，比如最近大火的《机智的医生生活》里面五位主角的年龄都设定在40岁以上；为我国观众所熟知的韩国女演员张娜拉在新剧《哦，我的宝贝》中年纪也为40岁。

让“不占优势”的感情

可以被观众接受

所谓同人不同命，这边厢李泰奥出轨的结局是一无所有，让人拊掌大呼痛快，那边厢《花样年华·生如夏花》的男主角韩再贤的出轨却让大家不忍苛责又掬一把辛酸泪。何以他的出轨不被讨伐，反倒获得谅解，甚至观众还有企盼和祝福的意愿？

《花》剧讲述了一对初恋情人在40多岁意外相逢，彼此都怀有初恋的情愫，于是接触、躲避、试探，终于真情和激情复燃，克服各种困难，最后可能走到一起——之所以说“可能”，是因为电视剧还在播出中。

正如片名所昭示的，《花》剧实际上是两个故事的“拼合”：男女主角在大学时期相知相恋，以及人到中年男女重逢，二者不断发生时空转变。

也不知“花样年华”的剧名是不是受到王家卫的电影《花样年华》的启发，反正故事有极大的相似性。二人都知晓自己的配偶有了婚外情，只是女主选择离婚，男主还在婚姻之中，二人因儿子同在一所学校而意外相逢，这么多年男主一直忘不了女主并在寻找女主。男女主角相识在韩国民主运动十分激烈的年代，男主热衷参加运动，父亲为检察长的女主对男主一见钟情，继而追随男主，又为了男主的前程转身离去。

为什么这部剧中的出轨会被“认可”？一对璧人，遭遇了女主父亲的棒打鸳鸯——这种似王母如法海的暴行是不得人心的，于是基于同情也基于对男女主角美好爱情的向往，重逢后的旧情复燃是有心理和逻辑基础的。然而如果仅仅是因为二者曾经美好，就在有家有室的情况下公然复合，道德上仍然不占优势，于是电视剧让两位主角的爱人都出轨在先，男女主角的出轨至少对家庭的安定团结不负有主要责任，甚至观众还会有种报复的快感。在此基础上，又累加男女主角再次相恋相爱的必要元素：女主离婚后生活落魄，我见犹怜；男主多情又深情，虽然转变为无情的企业家，但对女主念念不忘一往情深；更加重要的是女主在男主生活中的出现，让男主良心发现，找回初心，从而成就更好的彼此。这三点要素的叠加，势必调动观众产生共情心理，对于真爱的祝福就成为一种必然——何况他们俩还那么好看。于是到这里，出轨的道德劣势完全为真爱的共情所消除，反而在故事的行进中消除了道德罪恶感。

关键词：出轨,主角,韩国,电视剧,男女

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