中年女演员无戏拍，该改一改了

困境

中年女性影视题材严重匮乏

“电视剧这方面稍微好一点，还是有不少好的中年女性人物。电影方面，商业片以讲英雄主义的题材为主，主角一般都是男性。只有当市场发展成熟了，才会逐渐出现女性主义作品，比如近两年的《神奇女侠》《惊奇队长》。文艺片往往讲普通人的生活，视角不会特别分男性女性，所以出现中年女性的频率还是挺高的。”导演方刚亮认为，中年女演员被漠视，主要还是因为国内影视观众主体比较年轻，大家都更希望看到自己那个年龄阶段的生活，所以中年题材的影视作品本身就少，再加上这类题材往往以男性角色为中心，女性角色便只能靠边站。

制片人瞿晓认为，在国内，各种类型片还未形成固定成熟的观影群体，导致讲述中年女性故事的电影很难拥有市场，因此难以获得投资方的青睐和创作者的关注。“我们35岁以上的观众就很少看电影了，他们去影院要不是陪孩子看动画片，要不就是看顶级大片或者《我不是药神》这类的话题作品。中年女性题材必然是小众，每年一百部电影里能有几部就很不容易了，而且我们也缺乏成熟的分线放映制度。”

“健康的市场肯定应该是什么类型、什么年龄段主演的作品都应该有。关于这个问题不是一两句能说清楚的，但简单说，一些资方、平台和编剧、导演们也有点责任。”导演伍仕贤坦言，不少编剧笔下的女性角色存在很大问题，“经常是男性角色写得很丰富，很有爆发力，女性角色就写得比较弱或表面，尤其是商业片。其实有很多很好的中年女演员，正好有生活阅历，按说更能把不同人物演绎得很精彩。可是许多剧本把年龄大点的都写成比较没意思的贤妻良母这种模式化、套路化的角色。”

尽管女演员中年发展瓶颈是一个全世界的问题，但由于市场和文化的原因，国内要比好莱坞甚至日韩更为明显。梅丽尔·斯特里普、玛丽昂·歌迪亚、弗兰西斯·麦克多蒙德等中年女演员是好莱坞的中流砥柱；去年的热门韩剧《迷雾》中，年近50岁的演员金南珠展现了一个有着复杂人性的女性形象；日本不少70后女演员如宫泽理惠、天海佑希、菅野美穗等依旧是日剧的主演担当。社会学家李银河认为，中年女演员被漠视，背后有长期积淀下来的文化因素，整个社会要求女性年轻漂亮，反映在影视作品中便是中老年女性的边缘化甚至“消失”。