《十月》杂志“小说新干线”栏目开办20年

业内影响

各家期刊新人栏目群起效仿

和当年“小说新干线”一枝独秀不同，现在各家文学杂志都纷纷争推青年作者，以至于编辑们发现，让有的年轻作者改稿开始变得不情愿，他们听到了这样的回答，“如果让修改，就到其他杂志发了。”

事实上，在“小说新干线”之后，很多文学期刊都设立了文学新人栏目。对此，文学评论家李云雷认为，“小说新干线”创立于1999年，在当时具有开创性，也对后来的文学新人栏目起到了一种示范作用。而顾建平也发现，像《青年作家》今年新开的“新力量”栏目就类似“小说新干线”，“大力推新人的思路，毫无疑问是一致的。”

在顾建平看来，文学写作之所以被称为“创作”，关键就在于作品应该有所创新，应该有新的内容、新的形式、新的风格，因此也需要不断推出新人来更新文学队伍，注入新的血液。“目前文学杂志设立的新人栏目，有助于发现优秀写作者，让他们在众声喧哗的时代发出更好的声音。”李云雷对此表示认同，他认为由《十月》等文学刊物开设栏目推出青年作家，在当前文学环境中有着重要的价值。“在一定的历史时期，文学刊物可以说代表一个时代的文学审美标准，这一标准不同于商业化的通俗文学标准，而是来自于文学内部的一种艺术标准，这样的标准有其独立的价值。”

面对名目繁多的新人栏目，李云雷也建议，文学杂志推新人的模式还是要求新求变，要立足于杂志自身的理想与追求，在此基础上扩展视野，将更多的文学类型与追求纳入其中，“比如可以举办网络文学作家的纯文学比赛、关于某一主题的全球性华人文学奖等，扩大吸纳新人的机制，团结更多青年作家。”

陈东捷认为，给年轻人提供作品发表平台，鼓励他们文学创作，自然是应该的。但是让他担忧的是，对年轻人的支持也有些过度，不少人刚一出道就得各种奖项。“当然我也承认现在年轻人的写作起点比我们要高，我小时候就是反复看《敌后武工队》，而现在年轻人的阅读量大，而且接触的社会生活也更丰富。”（北京日报记者 路艳霞）