“北京人艺对编剧的尊重千金难买。”剧作家、《天下第一楼》编剧何冀平感慨，“我们的老院长曹禺看完《天下第一楼》的剧本，特意从医院回家，坐在我和两位导演面前，很兴奋地谈着他对剧本的看法，说了将近四个小时，他提的意见每一句都落在点上。于是之是创作组的组长，他收到剧本绝不轻易提意见，而是用铅笔把意见写在剧本上，表示作者随时可以涂掉。”

“我既是编剧、作家，也是北京人艺的孩子。”作家、中央歌剧院编剧万方回忆，自己的第一部话剧《有一种毒药》就是任鸣导演导的。“我印象特别深的是首演那一天，我从一个孩子进入到了北京人艺创作者的行列，那是我一生难以忘怀的时刻。”

中央戏剧学院院长郝戎认为，北京人艺老艺术家留下的最重要的遗产之一，就是通过排练《龙须沟》奠定的现实主义创作方法，即“丰富深厚的生活基础，真实深刻的体验，个性鲜明的人物形象”；第二则是话剧民族化的探索。“北京人艺演剧学派无疑是中国现代民族新话剧建立之路上的一个里程碑，北京人艺演剧学派对解决当下中国演剧所出现的诸多问题依然具有示范性。”

北京师范大学艺术与传媒学院教授田卉群希望北京人艺在舞台上铸就辉煌的同时，更多参与戏剧教育的研究、普及和对青年戏剧力量的扶持工作。市社科院科研处副研究员景俊美建议，北京人艺应该发挥市属文艺院团的精品创作主力军作用，积极培育多元演出空间，推动演艺与科技的融合发展，以首善标准持续扩大北京国际戏剧中心的影响力。