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话剧民族化典范 《蔡文姬》老戏新看依旧经典

2022-04-21 09:53 作者:王润 北京日报 责任编辑:柳绿

饰演左贤王的刘辉,2007年与徐帆同台时,扮演的是一个没有台词的大兵,2011年开始接任左贤王一角。同样与蔡文姬有重头对手戏的董祀,则由上一版中周近的扮演者邹健出演。还有前演蔡文姬之子、后演蔡文姬女儿的韩清,扮演曹丕的闫锐等人艺青年一代演员,在和前辈艺术家的合作中也都不失光彩,展现出了艺术道路上的成长和进步。

除了演员们的精彩表演,《蔡文姬》具有民族特色的整体舞台呈现,也是这部戏被誉为经典的重要原因。无论是大气磅礴的舞美布景,还是似梦似真的灯光处理,无论是优美动人的音乐歌舞,还是美丽雅致的服装造型,无不凝聚着人艺艺术家们的匠心巧思。当年焦菊隐导演曾经亲自画图设计舞美,并提出“四个统一”的要求:似与不似的统一,形似与神似的统一,生活真实与艺术真实的统一,有限空间与无限空间的统一。这样的戏剧认知和美学表达至今仍令人赞叹佩服,也让这出演了六十多年的作品不仅不过时,而且依旧能给观众带来美的享受。

苏民、唐烨作为复排导演,还与时俱进地弥补了焦菊隐导演当年在舞美上“汉不如胡”的遗憾,力求做到“汉胡相当”,让整个舞台显示出宏伟的文化背景。剧中甚至连大幕都有“戏份”,在第二幕蔡文姬和左贤王分离时,大幕随着音乐缓缓拉上,关到仅能看到文姬一人时停下;当文姬与左贤王最后一次告别,文姬要走出的一刻,大幕急收。这样的拉幕处理和剧情发展相配合,如同全景、中景、特写效果,突出了情感,渲染了气氛,令人印象深刻。

在舞台调度和节奏上,也调整得更加适应当代观众的心理需求,让观众既能欣赏到诗意浪漫的传统之美,也能以当代人的理解与历史对话。正如唐烨导演所说:“把老一代创作者的华彩篇章完美继承,少走弯路,不拘泥于所谓‘别人用过了的手段,现代人需要另辟蹊径’的‘创新’思想。同时,传承并不意味着没有创造,这一次的演出被赋予了一种更现代的诠释和演绎。用新老融合的阵容,把几代创作者的集体情感通过舞台人物的精确演绎呈现给观众, 共同表现一种清新简约、震撼人心的艺术风格。”

特别值得一提的是,《蔡文姬》这部诞生于上世纪五六十年代的中国话剧民族化代表作,如今依然能够引起当代观众的极大兴趣,这与时代发展让今天的人们更加珍视传统文化、更加充满民族自信、也更加有耐心细细品味舞台艺术经典的醇厚味道,有着密切关系。同时也让人由衷希望,今天的北京人艺,能够继续创作出可以经得起时间考验,让后人百看不厌的经典之作。

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关键词:蔡文姬,舞台,艺术,观众,北京



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