作曲家捞仔宁夏采风 为电视剧写出八十多段特色配乐

吉他手转型创作古典歌剧

包括《山海情》的音乐在内，有人说，捞仔现在似乎变得“古典”了。

早年间，捞仔以吉他手的身份闻名，与唐朝乐队的老五并称“南捞仔、北老五”。转型制作人后，也多是因为相对通俗的音乐被大家熟知，比如《天葬》《梦的眼睛》等流行歌曲的作曲编配，《少年天子》《可可西里》《解救吾先生》《欢乐颂》等大量影视作品的配乐，以及《跨界歌王》等综艺节目的音乐总监。而在2018年，中央歌剧院献礼改革开放40周年的原创歌剧《命运》登台，担起沉甸甸的作曲一职的，也是捞仔。

捞仔的转型，其实很早就已经开始。2003年和2005年，他为电视剧《浪漫的事》《家有九凤》配乐，作品反响很好，但“写完之后，我觉得自己‘没电’了，不够用了，再提高很费劲。”捞仔意识到，自己步入瓶颈，到了该继续学习的时候。他先求教于一位中央音乐学院的博士，从2011年起的三年内，又师从国内交响乐大师罗忠镕。“我的很多疑惑得以解开。以前每当听到好的影视配乐，尤其是一些欧美的影视配乐时，我总会有疑问，他们到底是怎么写出来的。”作为学生的捞仔，总是带着问题去上课。从流行音乐中积累的经验加上古典音乐的理论，为他打开了新的大门。

中央歌剧院的《命运》是捞仔的第一部歌剧作品。“影视剧毕竟属于导演，配乐要在满足导演的情况下找到自己的个性。”相比较之下，歌剧给予了作曲家足够挥洒的空间，也带来了相应的巨大的压力，“歌剧的时长一般在两个小时左右，要驾驭大的曲式结构，也要关注文学、戏剧等方方面面。”不过，经过了一部部影视配乐的磨砺，关于“戏剧、旋律和歌曲的合唱性”，捞仔有独特的过人之处，因此当创作时间紧张的《命运》发来邀请时，他“不怵”地接下了，“作曲家的梦想，就是写自己的歌剧。完成一部歌剧，对作曲家的提升是巨大的。”《命运》之后，捞仔又为中央歌剧院的《道路》、河南省歌舞演艺集团的《银杏树下》谱曲，目前，中央歌剧院“奋斗三部曲”的最后一部《奋斗》也已经提上日程。

在歌剧与影视配乐、流行歌曲之间，在所谓的古典与通俗之间，捞仔一直在不停穿梭，从不设限，从不止步。