《戏台》厦门梅开二度 杨立新怼陈佩斯表演比较夸张

《戏台》厦门梅开二度，杨立新怼陈佩斯表演比较夸张：

用110米跨栏的速度跑1万米

东南网10月17日讯（海峡导报记者 崔晓旭/文 吴晓平/图 见习记者 黄丽彬）早年，和父亲陈强拍的父子档喜剧电影，曾风靡大江南北；

之后，和朱时茂在央视春晚上合作小品，又成为几代人的记忆；

这些年，和杨立新做话剧，再次获得观众的喜爱。

这人是陈佩斯，离开电影、离开小品十七载，最终在话剧中找到人生的意义。

话剧《戏台》是他和杨立新最钟爱的作品之一，今明两晚，将“搭”到厦门闽南大戏院的舞台，这也是《戏台》两年后重返厦门。

64岁的陈佩斯，还是那个标志性的光头，胡子已花白，蹬着一双老北京黑布鞋，茶杯不离手。但最为执着的，还是他依然对艺术充满热情。

昨晚，闽南大戏院举行“陈佩斯、杨立新戏剧作品《戏台》戏剧分享会”，许多戏迷冲着陈佩斯“老爷子”而来，有人说，有些戏，看一次少一次，也不知道下次看到会是什么时候。

分享会前，记者独家专访陈佩斯和杨立新，通过《戏台》这部话剧探寻两位“大人物”背后的“小秘密”。

转型话剧只为喜爱的喜剧艺术

记者：《托儿》、《亲戚朋友好算账》、《阳台》、《阿斗》、《老宅》，这些年一部接一部，您一下子成为中国话剧市场的标杆。

陈佩斯：2001年，我离开了电影，开始创作话剧，《托儿》票房达4000万元。但我不为票房，只为我喜爱的喜剧艺术。

记者：观众看这部剧，有哪些亮点要特别关注的？

杨立新：没什么亮点，就是好看，走到哪儿都是笑声，一波接一波的笑声。

记者：很多出彩的、夺人眼球的东西就在“大嗓”身上，这个角色有什么不同？为什么说这角色是您表演生涯的一个高峰？

杨立新：“大嗓”最大特色是一般人都演不了，要有娴熟的舞台技巧，有清醒的舞台认识，还得会演喜剧。就好比说，人人都会说话，不一定人人都会说相声；演员都能演戏，不一定都演得了话剧；能演话剧，但不一定能演喜剧；能演话剧还能演喜剧的，你不一定能在台上唱京剧。

还有就是一般人很难想象杨立新这样去演喜剧，演喜剧的人也不敢想喜剧是这样演，它超出了过去我们很多演喜剧的形式感，很多方式方法全被它打破，它用技术技巧来完成这些喜剧的要素，达到效果。你必须得承认，我这么演是可以的，因为有观众做检验。