业界纵论小剧场京剧发展：以继承为核

中新社北京5月21日电(记者 高凯) 5月21日，一场以“小剧场京剧”为主题的“腔·调”京剧研讨活动在北京京剧院京剧艺术体验中心举办。参加活动的业界人士认为，经过多年探索的小剧场京剧已经有了一定的积累，未来发展中应更加坚定“以继承为核”。

继小剧场话剧之后，小剧场戏曲近年亦成此间热词，在吸引年轻新观众方面成效显著。

北京京剧院2000年开始小剧场京剧的创作，复排的《马前泼水》曾一度成为广受关注的“文化现象”，也让一大批青年观众首次通过该剧领略到了京剧艺术的魅力。17年来，小剧场京剧佳作不断，《浮生六记》、《惜·姣》、《春日宴》、《审头刺汤》等作品融合传统与时尚，既古典又现代，吸引并积累了不少年轻观众。

21日的研讨活动中，执导过《浮生六记》、《审头刺汤》的导演白爱莲表示，“京剧本身拥有深厚的积淀，有约定俗成的很多舞台样式，小剧场京剧要在尊重传统京剧、学习传统京剧的基础上，创造一些新的风格，融入一些前卫的东西。我们在题材上选择贴近内心的题材去做。传统京剧大戏一般都选用恢宏的题材，小剧场则可以选择更贴近人物内心的剧本，在人物的性格塑造上可以显得更丰满，题材可以更有话题性，更前卫一些。”

白爱莲认为，传统京剧本身就具备十分先进的表达方式，“一桌二椅，无所不能，包括它的叙事节奏，十分成熟先进，我们要做的是去探索它的一些更自由的内容，做一些现代化的解读。”

青年导演李卓群创作过颇具影响力的《惜·姣》、《春日宴》和被业内认为颇具“学院派”风格的《碾玉观音》，她认为，“应该有一种认识，就是小剧场京剧首先必须是京剧，首要是发挥京剧“歌舞演故事”的核心审美，我们的所有舞美也好、服装也好，各方面的动作，都应以此为前提和核心原则。”

李卓群说，“京剧一直其实都很开放的，当年齐如山也曾经将好莱坞式的表演方式介绍给梅兰芳，京剧有着非常的吸取能力。”李卓群曾在《惜·姣》中以纯女性角度重新解读阎惜娇这一角色，该剧在上演之初曾引发争论，“男女主人公在开始有一段缠绵的舞蹈，这种是从前没有过的，我们借鉴了一些现代舞的表达方式，有一些声音最初不认可，但是争论过后，这个戏最终得到了肯定，我认为正是因为这些所谓的变化，它的根本是尊重遵循京剧本身的审美原则的。”

担任《碾玉观音》和《春日宴》舞美设计的设计师任思远表示，“以传统京剧来说，是不需要舞美设计的，但是在发展中需要整合一些东西让它更符合当代观众的审美，小剧场京剧的舞美我认为就是一种整合，它不仅仅要表达美，也应当蕴涵戏剧的内涵”，他同时强调，“但是这一切都应当以尊重戏曲美学核心为前提，京剧的核心是‘角’，也就是演员的表演。”

6月6日至15日，“2017北京京剧院小剧场京剧展演”将在天桥艺术中心小剧场举办，届时将有5部小剧场剧目登台，其中包含复排的开先河之作《马前泼水》以及近些年推出的拥有良好口碑与票房号召力的《浮生六记》、《惜·姣》、《春日宴》、《审头刺汤》。