设计超大乐池

追求声音的极致还体现在乐池的设计上。“我们吸收了瓦格纳对乐池的经典理念。”石慧斌介绍说，“当时外方团队希望乐池可以小一点，这样第一排观众能离得更近一些，但我还是主张扩大乐池的面积，因为最重要的是发声完美，在一个狭小的空间里，乐手的手是张不开的，声音的发射有些拥挤，表达也不会那么充分。瓦格纳早期的乐池就设计得比较大，我们继承了这个优良传统。”

中央歌剧院剧场拥有约150平方米的超大乐池，能够实现4管编制，120人超大乐团的演奏。“扩大了乐池的面积，不仅能容纳大编制的乐队，可演奏瓦格纳的大型歌剧，而且超大乐池还可以保证艺术家们在演奏时，各种乐器之间的能量得以很均匀的发挥，观众欣赏到的音乐也是最温暖动听的。”

与国内其他剧院不同的是，中央歌剧院剧场的舞台两侧还预留了对称的管风琴的位置。这意味着，中央歌剧院剧场是国内唯一一家具备安装管风琴能力的歌剧院。石慧斌表示，“在这个剧场里，可以进行世界上所有的表演，包括巴赫的管风琴作品，可以说在歌剧艺术的表现上做到了完善。”

人性化设计

田字形舞台盘活舞台道具

紧邻东二环特殊的地段，中央歌剧院剧场总建筑面积虽然达到40902平方米，但是占地面积并不大，只有8300平方米。“当时这里是一片停车场，要在这个狭长的地带上建设一个专业的剧场，面临的困难非常多。”陈超说，为了解决场地狭小带来的诸多困难，设计师找到了人性化的匠心独运。与其他剧场品字形的设计不同，中央歌剧院剧场的舞台采用田字形的设计，由主舞台、2个侧舞台、后舞台以及侧后舞台五部分组成，既可单独使用也可任意组合使用，实现推拉升降旋转，以提高舞台布景与使用的灵活性。

对于孙宗列来说，最得意的并非这些先进的舞台技术和工艺，而是舞台形状的设计所带来的便利。孙宗列介绍说，“目前比较流行的是品字形的舞台，传统意义上的歌剧都是三幕以上，因此演出的时候至少要换两次以上的布景，前一幕演完了，布景要有地方放，品字形舞台有足够的储藏、转运功能，正好可以完成这个任务。” 但由于场地的限制，中央歌剧院剧场实现不了标准的品字形舞台，“北侧的侧台连一半的宽度都没有，如果这样去建设的话，就会是残缺的状态，影响到换幕。”在这种情况下，孙宗列和艺术团队进行了充分的沟通之后，将舞台的形式做了调整，补了一块侧后舞台，使得大的主舞台变成了田字形。

谈到自己的这个设计，孙宗列由衷高兴，“当时提出这个设想的时候大家都特别高兴，是意外的惊喜。这相当于破解了所有的难题，舞台的背景是两两相接，南侧的空间正好可以跟中央歌剧院200人的小排练厅衔接起来——这个更有意义，演员在排练的时候运用的是演出的布景，而不是用代替品，盘活了舞台道具的关系，成为一个灵活好用的系统。”