战争场面：抗美援朝题材影像新突破

战争片是考验一个国家电影工业、电影产业综合水平的重要类型。《长津湖》在沿袭中国战争电影一贯史诗风格传统的同时，在技术层面达到了国产战争题材影片的新水平。

“全片包含三个相对独立的故事篇章，第一章讲述抗美援朝战争及长津湖战役的运筹和动员过程，第二章讲述第七穿插连入朝后遭遇敌机轰炸并执行运送电台任务的故事，第三章讲述七连奔赴长津湖围歼美军的故事。”北京文艺评论家协会主席、北京师范大学文艺学研究中心暨文学院教授王一川说，三个故事本来各有其相对独立性，但由于安排毛岸英担任给七连下达开赴长津湖作战的传令人，得以相互串联起来，将三大篇章整合为一部超大规模巨制。“这部电影在抗美援朝题材作品中取得新的影像美学突破，也是中式战争大片的一部重要力作。”王一川评价。

《长津湖》营造的全景式战争奇观场面恢弘而层次分明。“它虽然以我方为主视角展开叙述，但也引入了敌方视角，不仅刻画出我方国家领导人指挥员和士兵的状况，而且还适当选择了敌方国家领导人、指挥员和士兵的状况加以展示，将前方与后方、主战场与次战场等融为一体，既可见到敌我双方指挥员和士兵的群像，而且还展现出敌我双方运筹战争的后方领导人的群像。”王一川说。

片中的三场战斗戏，则让饶曙光感到震撼不已：“遇袭的长镜头、遭遇战的多视点切换、长津湖大战的快速剪辑，呈现出形态各异的气氛效果。影片整体气势宏伟，战斗细节表现丰富，大量手持摄影和快节奏剪辑营造出极强的临场感。片尾的‘冰雕’场景使观众共情。”此外，他还认为该片战争场面的音效逼真，尤其弹道的声效突出。