AI修复、8K修复成趋势

最终落点仍在于“人”

“某种程度上，以前修复一部电影比在故宫修文物还要吃力。”广州大学新闻与传播学院教授、广州大学粤港澳影视艺术研究院院长陶冶坦言。但这种“吃力”程度随着科技发展在不断降低。他告诉记者，AI技术的融入让效率得以提升。

利用AI修复电影，已经成为行业大势所趋。不少传统电影修复机构已对AI修复技术展开探索，而百度、爱奇艺等互联网企业也通过自身技术优势入局电影修复领域。公开资料显示，一部两小时的影片，需要10人团队花费近20天进行修复，而利用爱奇艺的ZoomAI技术，只需12小时即可完成修复增强并上线。

北京电影学院影视技术系副主任副教授常乐向记者介绍，AI修复实际上就是用一个训练库，通过大量数据训练出根据不同情况做出不同判断的能力。但他指出，“如果遇到非常复杂的情况，没有足够多的训练库进行训练，它无法做出准确判断。说白了，AI是一个非常好的辅助工具，但电影修复这件事离不开人。”

记者了解到，电影修复技术除了进度上追求高效，画质上也在向更高清趋近。“人们追求极致的影像，8K修复是未来发展方向，但不是一个必选项。”常乐解释，“把8K修复比作一个杯子，但如果胶片信息严重缺失，有可能根本无法把‘杯子’装满。因此，必须要根据具体情况判断。”

梁雄升也表示，电影修复不必一味追求绝对“高清”，最理想的状态应该是“修旧如旧”。他向记者透露，“一些把珍贵资料交到我们手上的客户，会提出‘保留历史感’的要求，即在画面里保留些许瑕疵、雪花，让清晰度与复古感并存。”

可以看出，电影修复不是一件纯粹的“技术活”，人本身的判断力和审美底蕴在其中发挥着重要作用，需要技术专家和艺术工作者共同参与。

“修复之前需要经过大量科考工作。”常乐指出，“为尽可能遵循、保持老电影的原有风格，甚至会邀请电影的导演、调色师、摄影师再次出面。”如在第22届上海国际电影节进行展映的4K修复版1998年电影《海上花》，就曾邀请原导演和摄影师共同负责后期调色指导，并专门请到上海的专家参与中文字幕的修订，找出存在的错漏之处，弥补多年缺憾。