北京青年报讯 （记者杨文杰 统筹满羿）由孙红雷、张艺兴、刘奕君领衔主演，吴越、王志飞、刘之冰、吴晓亮主演的《扫黑风暴》无疑是今年暑期档话题度和热播度最高的剧集。作为一部中央政法委指导的扫黑除恶专项斗争致敬之作，《扫黑风暴》打破的不仅是国剧同类题材天花板，还有对真实案件的艺术加工创作、群像角色、风格化表现的大胆尝试。换言之，一个主旋律的命题作文是如何转化为高度商业化、类型化作品的？

目前《扫黑风暴》剧情更新大半，乌云压境的绿藤市终于看到一线曙光，北京青年报就观众最关心的问题，采访导演五百、总制片人李尔云、另一总制片人黄星，请主创解读该剧幕后的创作密码。

专业指导

湖南政法委24小时在线回复

该剧由中央政法委直接指导，题材取材自全国扫黑办真实案件。中央政法委全程参与创作，而非像一般电视剧那样，拍完了相关主管部门再来看全片、审片，提出各种修改意见。总制片人李尔云透露，从剧本阶段到拍摄，政法委负责这个项目的团队始终和剧组密切沟通。他们授权给剧组可以查看所有相关案件的文档， 警察、检察院派人陪同编剧去实地采风。开机前围读剧本也全程参加，拍摄中定期去剧组看顺剪的素材，有问题马上提出调整。

该剧在湖南拍摄，湖南政法委给剧组提供了专业指导，24小时在线回复包括办案程序、话术、级别称呼等专业性问题的咨询。

总制片人黄星强调，《扫黑风暴》目前的呈现面貌，很大程度上得益于主管部门指导思路的转变：既要完成向扫黑英雄致敬的最高使命，同时也要符合一部影视剧本身的逻辑，兼顾市场性、商业性，特别是不同年龄和文化程度受众的宽度，“某些程度上，政法委跟我们商业平台、影视出品公司的出发点还是蛮一致的”。

在目前的大环境下，扫黑剧的创作土壤可谓既宽阔又狭窄，即便是获得政法委背书，可以放开手脚去改编大案要案，如何将真实案件中敏感的部分恰当地表现出来，如何做到不用讲道理唱高调也能使正义得到酣畅淋漓的宣泄，对合作双方都是需要共同面对的难题，也是共同的攻坚目标。