北京日报讯 （记者 韩轩）“北风那个吹，雪花那个飘，雪花那个飘飘，年来到。”这是一段中国人无比熟悉的旋律，听到它脑海中就会浮现出穿着红袄的喜儿在雪夜中歌唱的场景。诞生于1945年的《白毛女》是我国民族歌剧的开山之作。70多年来，这部歌剧数次复排，喜儿的扮演者也传承至第四代，王昆、孟于、郭兰英、李元华、彭丽媛、万山红、雷佳等四代人塑造过这个经典角色。近日，李元华、万山红、雷佳三位喜儿接受记者专访，讲述传承《白毛女》的故事。

万山红：将西洋唱法融入民族歌剧

1985年是《白毛女》在延安诞生40周年，那一年，歌唱家万山红接下“喜儿”的接力棒。

“延安鲁艺时期王昆老师演绎的《白毛女》，处于一个非常本真、自然的状态，郭兰英老师融入了很多戏曲的表演手法，从手眼身法步，到唱腔的设计都很讲究。”万山红说，到了她这一辈人，主要是传承。

万山红18岁考进中国歌剧舞剧院，上的是民族歌剧课，既要早上六点起来，像戏曲学生一样练早功，也要学习台词、表演、形体，还接受了民族声乐和美声的训练。在剧院没有正式公示喜儿的演员前，万山红分到的角色是黄世仁的母亲，后来才正式选她来演喜儿，“无论是黄母，还是喜儿，郭兰英老师都给了我很多指导。”

时至上世纪80年代中期，新一代歌唱家在传承的基础上也有了新的突破。“这时民族声乐已经有了成熟的探索，在郭老师的年代大家还会争论，哪些是民族的，哪些是西洋的，到我们这就把民族和西洋美声都学了。”万山红自然而然地把西洋的气息和共鸣方式融入板腔体的演唱中，听起来更加圆润，更加有力度。

唱腔的调整当然要以喜儿人物的发展为基础。“第一场的喜儿是个少女，神态形象上都不能太成熟，我虽然个儿高，好在脚比较灵，可以演出小女孩的感觉。”万山红还使劲儿琢磨郭兰英的唱腔，学习她的发音，“她也会教我们怎么‘白着唱’，声音靠前，接近儿歌的演唱才像单纯的少女。”等到了黄家“黑虎堂”乃至《恨是高山仇是海》的部分，万山红的声音就会变“宽”，充满张力地演唱充满戏剧性和爆发力的片段。