“这些作品受到欢迎首先是因为真实，包括历史的真实、人性的真实、生活和场景的真实等。”陕西省电影家协会主席张阿利说，“青年能够对这种真实产生共情。”

张阿利表示，红色题材影视作品在年轻人之中持续走红，得益于视觉叙事的创新。“和老套的大全景、中景、近景做法相比，新作品增加了很多很多情绪性感受的镜头。”

王笑然至今仍记得2018年《大江大河》电视剧中的片段，男主角乘坐大巴车行驶在山间小路，远方是无声奔涌的江水。“每次回想起这一幕，我都会有一种个人与时代命运交织的代入感，非常震撼。”

除此之外，为突破传统影视作品的创作窠臼，近年来主流影视作品在塑造人物个性方面下了功夫。

在《觉醒年代》中，陈独秀为《新青年》杂志筹集到资金时欣喜若狂地在雪地里打滚，陈延年与陈乔年俩兄弟争吃一张饼……这些白描式的影视画面打破了传统主流角色的刻板印象。

西北大学文学院副教授赵涛说：“这些影片并没有把他们塑造成为概念化的革命者，而是把他们还原为一个个富有生活情趣的、活生生的人。”

张阿利期待革命历史题材作品在形式与内容上有更多新探索，通过将历史真实和艺术真实进行有机结合，用心创作的优秀影视作品会越来越多，从而得到更多青年观众的喜爱。

“红色影视剧让一百年前的呼声再次响彻云霄。它告诉我们，先烈从未离开，新时代‘新青年’还在新的赶考路上。”王笑然说。