国漫定会崛起 未来三年将出现20亿票房动画电影

新华网北京10月26日电（杨莹莹）曾经，国漫创造出辉煌时代，从《大闹天宫》到《天书奇谭》再到《葫芦兄弟》，一部部动画成为经典。如今，国漫面临“崛起”困境，“国漫崛起”、“打造优质国漫”的声音在业内回荡，从侧面反映出当下国产动画电影发展的一些困境。日前，光线影业彩条屋CEO易巧接受新华网专访，探讨国产动画电影行业的机遇挑战以及“国漫崛起”的方向。

动画电影需类型化 国漫崛起分阶段完成

目前国产动画电影类型相对单一，低幼动画是主流，面对这一现状，不少动画电影制作公司将目光投向成人动画领域，光线彩条屋就是其中之一。彩条屋CEO易巧表示：“我们的定位就是要做成人动画。”面对几乎空白的成人动画电影市场，易巧认为，类型化是其能否成功的重要因素。彩条屋在试探市场的过程中尝试过各种类型，冒险、神话和爱情等题材，搅动国漫业态的《西游记之大圣归来》（以下简称《大圣归来》）和《大鱼海棠》就是其中之二。10月26日，其最新青春题材类型动画电影《昨日青空》也将上映。

2016年，日本导演新海诚青春题材动画电影《你的名字》在国内获得成功，《昨日青空》对比《你的名字》，易巧表示好坏参半，“《你的名字》的成功给了这个类型信心，但说实话因为《你的名字》，《昨日青空》变得更难了。”此前《昨日青空》突然宣布改档引起一时猜测，对此，易巧解释：“其实是通过点映发现了一些问题，大家对于结尾有一些微词。我觉得需要表达得更清楚，但是动画的制作可能需要花一个月的时间，所以就直接停下来了。”但对市场的预判则是其改档背后更深层次的原因。

电影市场对动画电影的包容度有限，档期的选择往往会决定一部电影的成败，“《昨日青空》是一个轻量级的电影，在真人电影非常多的暑期档，生存压力非常大，如果靠口碑慢慢走长线，至少需要两到三周的存活时间。但在暑假，基本上一周就‘决定生死’了。”《昨日青空》最终选择在10月26日上映，动画电影相较于真人电影对市场有着更高的敏感性。

彩条屋对《昨日青空》谨慎择档，反映出目前国产动画电影依然处于弱势的境遇，但易巧表示，国漫一定会崛起。易巧认为国漫崛起会分几个阶段，“对彩条屋来说，就是五年为期，前五年我们尝试不同的作品，创造一些票房口碑还不错的电影。第二阶段是稳固阶段，形成好的系列品牌，比如《大圣》《大鱼》，至少要形成5到10个大的系列品牌，就像皮克斯，只有十多个品牌，做了三十年了，因为它经典。最后要让观众对动画电影的观影习惯不断地加深。”

动画制作三维好于二维 产业链亟需健全

“国漫崛起”的声音一方面反映出业内对动画电影的关注，另一方面也说明国漫正处于困境中。易巧表示，目前动画电影产业亟需完善产业链，“首先是观念上，前期公司、制作公司、后期特效公司，它们的分工非常不明确。其次就是体量，现在单独完成作品的能力还比较差，基本上不可能，全都是外包。外包就会质量参差不齐，时间周期拉很长，而且没有自己的核心流程线。像迪士尼、皮克斯都有自己非常清晰的流程线，所以能快速做出高质量的作品。”为了实现制作流程化，彩条屋分别投资了三维和二维制作公司，来为其投资的20多位前期公司导演服务，避开外包带来的掣肘。

《西游记之大圣归来》剧照

目前，不论是三维还是二维动画，产业链都极不健全，但整体来说，三维动画制作的现状要优于二维动画，“三维动画的从业人员非常多，所以高产出高质量的作品基本不是大问题。国内的三维动画接下来会成为美国好莱坞之外最重要的力量。”相比之下，二维动画的处境就十分堪忧，《大鱼海棠》《大护法》给二维动画带来了曙光但并未改变二维动画的窘境。易巧介绍，《昨日青空》的制作用了三年时间完成，而《你的名字》一年就完成了所有制作。

“国内起码70%以上有原创能力的二维动画团队均对影片的制作提供帮助。”据《昨日青空》出品人咕咚动画创始人刘敏介绍：“彩铅、绿怪妍的动作设计，好传的pose，魅力动画的修型，浓眉的野外场景……每个团队都把自己最擅长的部分贡献出来，帮我们优化影片，而且直接动手画的都是漩涡、洪叶、孙猛、浓眉、光学核心这样的核心主力。还有一些，是个人接单。”这部国产二维青春动画几乎集结了国内所有的二维制作团队，反映出目前国内二维制作人才稀缺的现状。

易巧表示：“因为二维不是很卖钱，成本又比较高，制作难度也比较高，培养门槛也非常高。基本上不管是番剧还是电影都会用到国外的外包，这是普遍现象。”

谈到二维动画的形势，易巧告诉记者：“迪士尼当年是全世界最强的手绘工厂，但今年上半年，迪士尼把最后一个二维的动画工作室关闭了。在中国，如果连我们都不做二维了，那二维确实可能会退出历史舞台。”

《昨日青空》不仅是国产动画的一次新尝试，也是让二维动画摆脱困境的一次努力。

未来三年将出现20亿大制作 中国式审美是方向

虽然国产动画电影行业存在一系列亟待解决的问题，但《大圣归来》和《大鱼海棠》让行业和市场看到了信心，易巧认为：“不是不愿意做，是成功的作品太少了。《大圣》《大鱼》之后这两年大家都在摸索，如果这个时候放弃，那就真是前功尽弃了。接下来三年肯定会迎来国产动画电影的爆发，会出现20亿级别的动画电影。”动画电影的生产周期一般需要3到4年的时间，2015年《大圣归来》之后4年，2019年是动画电影重要的一年，“明年彩条屋会推出继《大圣》《大鱼》之后的又一部大制作动画电影。”

除了产业不健全，国产动画电影的原创能力也是短板之一。改革开放后，大量美漫和日漫进入中国，让观众开阔眼界的同时也对国漫形成了一定的竞争压力，对此，易巧认为：“国外作品进来一定是好事，如果没有好莱坞，没有新海诚，大家对成人动画会更加没有概念，当我们没有好作品的时候，是国外好的作品在培养着我们的观影习惯。”

国漫一直在借鉴美漫和日漫，如何创造出真正的中国动画电影成为整个行业思考的问题，易巧表示：“我们或许能创造出只有中国人能做的动画，不一定是技术上，也可能是审美上的。”彩条屋正在积极尝试研发中国审美式的制作技艺，“我们用三维的技术去融入中国的审美，比如水墨、水彩的一些作画技艺。”易巧透露，《大鱼2》会有很多中国式的呈现形式。

相对于形式，内容的原创也至关重要，在高度虚拟的世界如何建立与现实社会的勾连进而达到情感上的共鸣是国产动画电影的一大考验。易巧指出：“创作者需要对国家，对当下有思考，这样才能创作出真正的国漫，是从灵魂上骨髓里去跟普通观众产生勾连，它并不完全在于是不是中国的画风，形式是面子，里子还是对当下的理解。”

当下不是国漫最好的时光却是国漫最好的时机，“问题”的另一面就是空间，谁能抢先摸准动画电影市场的脉络，就能成为动画电影市场的赢家，那时，“国漫崛起”也不再是口号而是现实。