所有受的伤在生死面前都是擦伤

监制《人生大事》，也让韩延收获了很多关于死亡的新的认知。“我印象特别深，我们拍第一场戏入殓的时候，三哥在床上开始给老太太入殓，现场一片嘈杂，随着镜头开始，所有人肃然起敬，前面还是挺不正经的三哥， 那一刻突然觉得他的工作很神圣。后面三哥抬着棺材往外走的时候，我们没有给群演讲戏讲得那么清楚，没说‘这是谁死了，你们跟他什么关系’，我们都没有设定，但是当演员抬着灵柩往外走的时候，群演的眼睛都是红的。”

这场戏让韩延感觉到中国人天生对死亡有敬意，“那一刻我觉得拍这部片非常值得，我们拍这部电影讲了三哥这样一个殡葬师，让更多人了解这个职业的内容，之前很多人排斥他们，我们的情节里也有，三哥前女友一直说你是干那行的，很多人不愿意说出他的职业，旁边的人则说他吃死人饭，这种恶言恶语伴随他的成长，对他心灵有很大的冲击。我也相信，在现实中从事这个行业的人也会有这种处境，我们用这部电影把他们的生活展开了，其实他们是我们应该去记录的一批人。”

韩延表示，《人生大事》不是从题材上去猎奇，“不是因为这个题材稀缺才去拍的，是因为这个题材更适合承载我们对于生死的思考，丧葬只是一个符号和把手，剧情才是承载我们想表达的内容的核心。”

韩延对生老病死这类主题有一种敏感和偏爱， “没有什么事比这件事更值得去聊，每个人都避免不了会有那么一天。” 因为拍摄《人生大事》，他和导演刘江江聊了很多关于生死的问题，听刘江江讲述他少时的故事， “我体验了很多他的人生，他对生死的看法对我是一种冲击和补充。”

韩延希望通过《人生大事》这部电影能唤起大家对于死亡新的思考，“既然这件事避免不了，就不要回避，今后能更多尊重死亡，尊重这个行业的人。”

监制了《人生大事》，韩延说对于他而言，最直观的意义就是，“我想做一个跟丧葬有关作品的心愿了却了。我很早就在筹划这件事，碰到江江写了剧本，我们一起做了这件事，心愿和表达上的欲望被满足了。”

拍摄这部电影对韩延的另一个意义，是让他每天都在揣摩 “人生除死无大事”，揣摩生死的玄机和端倪。“这个片名很好地解释了我们电影的生死观，一般的人生大事都是好事，比如金榜题名、洞房花烛。有一句话说‘所有受的伤在生死面前都是擦伤’，这句话其实也是‘人生除死无大事’。我们把死当成大事是因为我们正视死亡，表达的主题是死亡，这件事大家都避免不了，再怎么避讳、嫌人家吃死人饭、多么不齿这个行业，都避不开死亡这件事。我们要把死亡当成大事看，也要当成正常的事去看。”

韩延认为好电影不仅是给人以娱乐， “不说让我心灵上受到震撼吧，也要能稍微带给我一些思考和一些感受，哪怕是心理上非常小的波动。我们拍电影或者其他文艺创作，都需要给受众以精神上的慰藉和治愈。《人生大事》除了让我们直面死亡，主题也有珍惜当下的意思，人生不易，但更要好好活着。”

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