在这儿，别把创作当作一个

细腻严肃较劲的事儿

作为艺术总监，孟京辉说：“我是一个大事不认真，对小事细节很在意的人，大面上就这么着了，但会抓住一些小的细节，甚至剧本朗读的门口怎么摆放座椅，这些我挺感兴趣的”。

除了艺术总监的工作，孟京辉在阿那亚戏剧节还有两部作品和三个剧本朗读。“《伤心咖啡馆之歌》和《爱因斯坦的梦》地点都在孤独外剧场，三个剧本朗读在三个不同的空间，所谓我是导演，其实就是我跟演员共同来做一个环境，根据这个环境，根据声音来做一个小型的剧本朗读。所以我挺忙的，我喜欢在一个地方玩得特别嗨的这种感觉。”

开幕当天，在开幕大戏演出的门口，有志愿者想和孟京辉合影，他委婉拒绝了：“我在工作，有机会再拍。”但是三天后，他想起这件事又觉得当初合影也无所谓，“因为这本身就是一个轻松的环境，第二天早晨你起来，会发现什么烦恼都被冲刷了，阴暗的那些东西在阳光中弥散了，全新的一天开始了，这一切都缘于海洋的宽广。”

“戏剧节除了水准，更重要的是质感。”在孟京辉看来，“有些作品挺好的，但它的质感并不符合戏剧节。而且一个戏剧节的质感也不是固定的，它是不断延伸的。也许明年的阿那亚戏剧节，轻松的东西更多了，也许后年就更着重学术性，或是梦幻的东西更多了……今年我发现，梦幻是一个挺重要的质感。”

大海总会有些喜怒无常，“天气有时倍儿蓝，有时倍儿恶劣，《伤心咖啡馆之歌》合成的时候，我们都崩溃了，穿着羽绒服。而且毕竟是在海边，不能太热闹，因为人家是来度假的，不能吵着人家，晚上九十点钟该撤就撤了，不能像在一个剧场里那么用劲，为了一个细节熬夜，在这儿，要的就是一个整体的感觉，别把创作当作一个细腻严肃较劲的事儿。如果在剧场里我可能会说，能不能再完美一点？灯光音响所有的细节都需要比较精准，但是在这儿就是另外一股劲儿，跟大自然比，建筑、远处的大海，甚至云彩的变化，人只是在这里一个很偶然的色彩而已。”

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