《中国乒乓之绝地反击》是当下热映的电影作品。20世纪90年代初，由乒坛传奇瓦尔德内领衔的瑞典队异军突起，技术打法赶超中国。邓超饰演的铁腕少帅戴敏佳，临危受命，组建起一支并不被看好的新军。这支由负伤球员、失意老将、以及缺乏大赛经验的新人所组成的球队在1993年瑞典哥德堡世乒赛再次折戟，而面对巨大的质疑声，“男乒新五虎”永不言弃、刻苦训练、发挥各自优势，终于在1995年天津世乒赛上打出了漂亮“翻身仗”，让中国乒乓球队绝地反击、重回巅峰。

我们有深厚的乒乓文化、有较长的乒乓历史、有浓厚的乒乓情感寄托。任何一项拿出来，都是乒乓电影的一个回忆。一句话，公共记忆的深刻性，是我国乒乓影视的一个鲜明特点。所以，很多人都或多或少理解《中国乒乓之绝地反击》创作的背景、历史、人物意义。这是它的优势，决定了受众的广泛性，但也是它可能的弱点，甚至不好处理的点。之前，影视界中有这么一句话：乒乓是国球，要拍成电影却不容易。原因是，乒乓如果是单纯叙述人物的成长，乒乓球可能不如篮球、足球等热血。这就是说，要将“国球”转化为影视化的资源，确实需要一番艺术的锻造。

《中国乒乓之绝地反击》在这方面取得了一定的成功。它首先是讲好了体育故事。观看这部电影，我们可以发现，它不单是对竞技场上的比赛进行简单复现，而是注重赛场内外、“国—家—人”的呈现与刻画。这使它跳跃了单薄的画面与场景，而尽可能地达到了多场面的联动。

还有一点，这部电影虽然可归为热血故事这一类型的影视作品，但这故事又不单是激情、励志、欢呼等，而呈现了多维度的情感网络，包括迷惘、失落、苦痛等，而后奋进、坚持。情感网络的交织，密集且多面，令人感受到故事情感的细腻。

导演盛志民曾认为：“体育影视作品最重要的就是它的真实性。”从这个标准来看，《中国乒乓之绝地反击》确乎达成了一定的真实性。它的原型是真实的。包括技术、训练等都高度还原生活，整体叙事氛围贴近真实生活。在此举一个例子，据报道，在《中国乒乓之绝地反击》中一些关键球的处理上，18位专业级别的乒乓球教练则会逐帧把关，成功复刻了国乒历史上的诸多“名场面”。此外，很多镜头，包括家庭生活、“五虎”的个人成长，也是对生活的“逼近”。但更重要的是，它的情感的真实性，迷惘、失落、苦痛，喜悦、获得、美满……。这种情感，充沛而有温度、多维而不单调。从共情的艺术美学的角度来看，《中国乒乓之绝地反击》无疑会让我们引起共鸣。总之，《中国乒乓之绝地反击》做到了语言真实、动作真实、情感真实、生活真实。

立基于真实性，但更重要的是，它做到了超越性。学者刘汉文曾论述道：“体育电影要解决‘为什么而去比赛’的问题，这个问题解决了，就为体育题材电影的类型探索提供了可能。”回到《中国乒乓之绝地反击》这部电影，“为了什么”的问题始终笼罩着整部电影。说到底，体育影视要“从体育走向那些可以建立在体育之上的、起于体育又高于体育的价值本体”。这就是超越性的话题了。《中国乒乓之绝地反击》超越性地表达了运动员（甚至是一般意义上的人）对力量、勇气、荣誉的追求和获得。正是这些，让我们认识到了人生的厚度。电影中的人物，出现了家庭的各种矛盾、人生的各种难题、事业上的各种问题，但每个人物都在解决、都在努力。所以从这个意义上说，我们只是借《中国乒乓之绝地反击》的故事，来表达我们对亲情、友情、事业的认识，而在这些认识的基础上，升华成了家国情怀。

这几年来，包括《夺冠》在内等我国一众主流体育电影有一个共同的表达：在国家叙事背景下对纯粹个体生命状态和情感状态的深切关注。这是体育电影在新的社会文化、新的意义背景、新的接受语境中的自然变化。《中国乒乓之绝地反击》在这方面也提供了新的成果和经验。它是一部讲好体育故事、传承体育精神的电影。

至此，我们可以概括《中国乒乓之绝地反击》的一个特点：将体育运动真实的魅力呈现在受众面前，既要让观影者看到其中的专业性，也要让他们在镜头当中感受到力量。

福建省作家协会、福建省文艺评论家协会 苏少伟