短短几个字点醒了赖嘉静。指挥需要心手合一，只有先用心感受到音乐的细节，才能通过双手表达出来，“我也告诉自己，现在学习的一切技术，都是为以后表达音乐服务的。”赖嘉静挺了过来。大三下学期，她在第一届李德伦中国指挥比赛中闯进了前6名，正式坚定了成为一名指挥的信念。

但“娃娃指挥”的质疑依然不会淡去。指挥需要对音乐有足够深入的理解，也需要足够的驾驭能力，这些很大程度上都来源于人生阅历的积累。临近本科毕业，赖嘉静在职业乐团实习时，“每一次都备受质疑。”乐团的声音如海浪般袭来，和听CD是截然不同的体验，她一下子有点懵了，“辨别不出问题，也不知道该说什么，只能眉毛胡子一把抓地瞎说一些。”瞬间，她就能感到异样的目光从各个角落投来，齐刷刷地定在了自己身上。

“我像个穿着盔甲全副武装的战士，生怕别人射乱箭。”两个小时的排练下来，赖嘉静身心俱疲。这种紧绷的状态，一直持续到她参加了指挥大师海丁克在琉森音乐节举办的大师班。“你一直在往外‘给’。”海丁克敏锐地看出了症结所在，“放松，试着从乐团那里获取一些能量。这个地方你可以不挥，就听着大家演奏。”拧巴了许久的赖嘉静恍然大悟，“音乐家都是平等的，只是每个人负责的工作不一样，你负责演奏，我负责把整个结构给串联起来，我们在共同创造一次非常奇妙的音乐体验，这种感受是全新的。”

现在，作为国家大剧院管弦乐团助理指挥，赖嘉静要深度协助音乐总监吕嘉和其他各位客席指挥家的排练演出工作，“从前期为一部作品搭架子开始，我们要沟通乐务、乐手和指挥家，做大量的案头工作。”从目前的人生际遇来说，“指挥家赖嘉静”并不神秘，这个特别的职业更多地被她还原为脚踏实地的细致努力，而非一个个令人应接不暇的传奇故事。当下古典乐坛里，故作夸张姿态的“假指挥”并不鲜见，“学会这种‘表演’和动作，有什么难的呢？一个好的指挥，恰恰站在对立面上，他们需要做到对音乐细枝末节的全盘了解和掌握。”赖嘉静笑着说，“现在，我作为指挥的历练才刚刚开始。”