北京晚报讯（记者 李夏至）最近的荧屏很热闹，前有打着冯小刚首部网剧大旗的《北辙南辕》，后有刘涛再演职场女性的《我是真的爱你》，互联网端还有一部不靠大明星出演，但却话题热度双丰收的《我在他乡挺好的》。同样的“三个女人一台戏”，主角都为三位或四位女性，同样的关注女性成长，聚焦性别冲突，女性群像似乎成了不约而同的热门题材。

聚焦各种女性压力

国产女性群像剧的红火，大致可以追溯至五年前的《欢乐颂》。这部不以男女感情为主要表现对象，改以女性群体为主角的电视剧成为当年的话题之作，也让剧中的四位女演员一跃而成国内影视界声名俱在的头部女明星。两年后，《欢乐颂2》势头依然强劲，仅强大的广告招商和带货能力，就让这一题材成为了当代都市剧的宠儿。

去年，比照着女性群像题材量身定制的《三十而已》《二十不惑》系列相继推出，其中《三十而已》坐定当年国产剧话题榜第一把交椅，女性题材的市场魅力再次被验证。从去年到今年，从翻拍到原创，就先后有《谁说我结不了婚》《他其实没有那么爱你》《流金岁月》《涩女郎》等多部剧集上线。

题材优势固然存在，但如何最大化利用这一题材的社会价值，国产剧的表现却良莠不一。以近期在播的三部剧为例，各剧虽然不约而同地触及了全职妈妈的身份焦虑、女性创业的职场天花板以及单身未婚女性受到的社会压力，但在真实触及社会现实层面上程度有轻重，深浅也不尽相同。

《北辙南辕》就被吐槽虚构现实过于悬浮，人物设定缺乏基本的生活逻辑；《我是真的爱你》虽然火力更为集中地对准了职场女性的一系列危机，但主角以丁克一族的视角出发，居高临下的金手指模式也被吐槽浮于表面；唯一得到完全正面评价的《我在他乡挺好的》，则以完全接地气和符合现实逻辑的职场表达，真正做到了揭露问题、寻找答案和提供共情。